她，一个中产阶级的太太，身量高挑，体态丰腴。宽净的前额，秀美的双眼，一笑起来还会如少女般害羞脸红，在已是中年的女人里，实在是难能保有的纯真。
她，一个衣食无忧的太太，从来不用为生活担心。丈夫是证券交易所的经纪人，收入颇丰，一双儿女健康漂亮，学业优秀。
她，一个善于交际的太太，请客吃饭时情商极高，总能机智巧妙地为人化解尴尬。风雅地结交了不少作家朋友，令她的客厅时时充满欢声笑语。
多么完美的太太，岁月静好，现世安稳。家里的绿色窗帘上印着孔雀图案，地毯上白色的小兔在浓郁的树荫中嬉戏，壁炉架上摆着白釉蓝彩陶器，到处如她的小日子一般淡雅别致。
然而，突然有一天，她的丈夫毫无征兆地抛妻弃子，离她而去。几乎是一瞬间，她就由一个处处充满优越感的太太，沦为一个人人同情可怜的弃妇。
是的，如果你也读过毛姆的《月亮与六便士》，你一定也看出来了，她就是男主查理斯·思特里克兰德的太太。
整本书里，你会看到有作家柔斯·瓦特尔福德小姐，有荷兰人的妻子勃朗什·施特洛夫，有查理斯后来在塔西提岛遇到的当地土著爱塔……，她们作为女性，虽然各自有着这样那样的缺点，然而她们都有自己的名字。
唯独这个太太，在中产阶层的交际圈里，她是唯一没有施用化妆品的，处处显得更朴素，更自然。然而作家毛姆却时时让她粉墨登场——她的身份由始至终，一直是查理斯·思特里克兰德太太。
思特里克兰德养活了太太17年，只要她愿意离婚，他甘心制造一切对妻子有利的原因并承担所有的骂名。
思特里克兰德太太不同意。在最初的震荡和哭泣之后，她绞尽脑汁，想尽一切办法想让她的查理斯回来。
她坚定地表示，只要丈夫愿意回来，她会不计前嫌，只字不提，就当这件事情从未发生过。
而查理斯抛妻弃子，是为了追求自己的绘画理想，是为了完成自己内心困扰已久的艺术使命，不是为了女人，更不是为了金钱。他早已厌倦了她，又怎么会回来呢？
每当人们同情地议论起这件事，这位太太就会改换话题，好像人家说的是于她无关紧要的小事。一个奇怪的故事在朋友圈广为流传，说她的丈夫为了一个法国女舞蹈家私奔，她还要去劝人家不用辩驳。
她为什么不去追求自己的幸福？
是太太红颜已老，青春已逝吗？不，她才37岁，正是一个女人的好年龄，正如红酒一般醇厚迷人，吐露芬芳。
是太太性格怪异、不善持家吗？不，她温顺柔和，善于周旋应酬。住所干净，淡雅宜人，两个侍女也调弄地干净利落，标准的贤妻良母。
是太太没有能力，无法养活自己吗？不，她受过教育，很快就学起速记和打字，开办了自己的事务所。她又头脑灵活，善于管理，生意很能赚钱。
她不仅非常能干，还很善于筹谋自己日后的生活——把住房租了出去，卖掉原来的家具，重新找了两间小房把自己安置好。
有孩子的负累？不，孩子的姨妈和姨父没有子女，生活条件优渥，很乐意为她承担抚养子女的责任。
但她就是不愿意离婚。不仅如此，在她的认知里，女人自己谋生糊口远不如花男人的钱得意。与人谈话，她处处不忘向对方表白自己的高贵地位，以表示被男人抛弃后自己的社会地位仍旧是太太。她还早早就为女儿做好了打算，凭借着一副漂亮的外貌，一定要让她结上一门好亲事，像她一样成为太太，而非独立精彩的女人。
她就这样执拗地以查理斯·思特里克兰德太太的身份过下去，直到丈夫（她一直认为是）去世，除了太太，她还为自己赋予了另外一个身份——一个伟大天才的未亡人。
历史的车轮滚滚前进，《月亮与六便士》成书于1919年，如今已是接近100年了。然而，在新观念新思潮如此发达的今天，还有多少女人，仍旧上演着查理斯·思特里克兰德太太的悲剧？
她们每天美衣华服、轻裘豪车；她们每天描眉画眼、粉墨登场；无论华美的袍里藏着多少虱子和跳蚤，无论豪车里有多少委屈和泪水，她们都永远甘之如饴，因为她们永远有一个让她们自以为豪的身份——我是XX的太太！
无戒21天写作训练营日更第6天，72号雨沉香
