《流浪地球》原著中，讲述者的爸爸爱上了他的小学老师，准备搬去和小学老师一起住，讲述者的妈妈没有任何感情波动，只是说“去吧”，后来讲述者的爸爸又回来了，妈妈依然没有感情波动，只是说“哦”。那会儿没有人关心这种小事，所有人关心的都只有两件事。一个是天上的太阳什么时候爆炸，一个是他们什么时候会死。
在写到个体的喜怒哀乐时大刘总是一笔带过，甚至讲述者的爷爷被沸腾的大雨从上灌注，最后痛苦死去的时候，也没有半点煽情，只是一句话就带过了。
很简单，在《流浪地球》中，真正的主角是地球和整个人类，当然不会在个体的喜怒哀乐上浪费文字。师生恋也好，乱伦也好，亲人去世也好，在这样的尺度下都是微不足道的小事。
就像书里写的：“而你，是那巨大宫殿板上的一个细菌。”
总结下来大刘写的是一个宏观尺度下一个文明的史诗，而这史诗中，刻着两行字：前进，不择手段的前进。生存，用尽一切办法生存。
在这个意义上，电影中的人工只能系统moss才是大刘理念的化身，可惜因为大多数人接受不了的原因，所以moss只能被吴京干。
这样谈还是太空了，再举个例子：知乎上有一个问题是，如果出现了一个天才科学家，他一个人能影响人类未来十年的科技走向。现在这个科学家和你孩子都挂在悬崖边，你只能救一个，你会选择救科学家还是你孩子。
知乎上的答主基本都选择了救孩子，这是人之常情。但在大刘世界中，主角不但会选择救科学家，还会把选择救孩子的，狠狠嘲弄一番。
这是基于一个很粗暴的逻辑判断，即孩子没了可以生很多个，但能凭借一己之力影响人类科技的天才没了就不一定有了。
如果把一种生物作为主角去写，如果假定这种生物都是理智的，确实是会出现这样的结果——但确实，“让人类始终保持理智，实在太难了。”很残酷，很不现实，很没有人文关怀。
可这也是大刘世界独特的魅力，尤其是在这个文艺作品中圣母过剩，人文关怀过剩的时代里。
