今天偷个懒，只介绍清照的一阕词，如下：
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休。
这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
凤凰台上忆吹箫：又名《忆吹箫》，取传说中萧史与弄玉吹箫引凤的故事为名。双调，九十五字至九十七字，共有六体。
金猊（ ní）：涂金的狮形香炉。宝奁（lián）：女子梳妆用的镜匣。秦楼：原指弄玉及夫婿萧史居所，此指自己独居的闺楼。
词意：
香炉已冷，红色的锦被散乱床头，我起得床来却懒得打扮梳头。任凭精致的梳妆匣积满灰尘，不顾金色的霞光映照着帘钩。生怕离别痛苦，多少话想要倾诉，却不忍开口。近来日渐消瘦，不是因为多喝了酒，也不是悲秋的缘故。罢了，罢了。
这次，他执意远走，我纵然唱上一万遍《阳关》，也难以将他挽留。他这一走，只剩下我独守空楼。惟有楼前流水，才怜惜我整天注目凝眸。那痴痴的凝眸里，从今往后，自然平添一段相思新愁。
这首词写与赵明诚分别后的痛苦心情，可谓满篇至情之语，一片肺腑之言。
之前的思妇诗词大多是男性揣度观察女子心事神态后所作，才气虽高，笔力虽健，但往往显得不够自然纯诚，有时又过犹不及。究其原因，心思总不如女性来得细腻敏锐。何况作为千古第一才女的李清照，其情感世界比一般女性丰富充沛得多。
因此，她写心中的离愁别怨，就更加缠绵悱恻，真切感人了。而且，与柳永单纯的俗、周邦彦一味的雅相比，“易安体”创造了清新平易、自然率真为主要风格的文学语言。这些看似家常式用语，仿佛不经意间脱口而出，但细加玩味，却蕴藉无限，十分精细，如这部作品中的“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”“休休”等等。
事实上，这些口语无不经过词人的匠心独运和熔炼加工，故而下笔精当雅隽，语工意新，毫无浅易平直之迹。难怪此词一出便不胫而走，为时人传唱不停。
再美好的生活再融洽的感情也不可能一直和风细雨。
时间老人固然能酿造醇香的爱情美酒，岁月之手却无法抹去婚姻道路上滋生的荆棘和野草。不幸和痛苦永远是人生的主旋律，美满如李清照夫妇，也逃不过这魔咒。
应该说，他们青州前十年的生活充满了诗情画意，尽管明诚时常游历外出，但毕竟只是小别，没有真正影响他俩之间的恩爱和和谐。
大概1117年左右，赵明诚开始了新一轮的仕途奔波生涯，直至1121年做到了山东莱州知府。官位大了，俸禄涨了，应酬多了，随之而来的诱惑更多。
他身边开始频繁出现一些年轻貌美的女人，他回家省亲的次数少了，偶尔回来，逗留的时间更短了。
爱人的种种变化，清照看在眼里，痛在心头。
此时的她已近中年，不再是当初那个青春焕发热情洋溢的女子了，而熟稔的夫妻生活早已变得平淡无奇，加上自己没有生育，这一切都潜移默化地影响了赵明诚的心态，他慢慢冷落了清照。
看来中年危机不只是现代人的说辞和体验。二十年的挚爱，尤其近五年的守候和相思，此时更多地转化为猜忌和怀疑，于是，婚后累积的各种矛盾终于爆发了。
李清照敢恨敢爱、倔强自尊，而且是个有洁癖的女人。她在垄断赵明诚感情的同时，自己同样对他付出了全部的情感。她爱得太专一，太热烈，太无私了，以致容不得对方半点“心有旁骛”。
这一次，明诚仅仅住了一宿，第二天一早，不顾清照一再阻拦、挽留就踏上了去莱州的路途。
我相信两人有过口角甚至争吵，否则清照不会苦吟出“这回去也，千万遍阳关，也则难留”这样的辞句。
相思，闲愁，离苦，已然属于过去，从今而后，笼罩清照心头更多的恐怕是别怨了。
（待续）
