我一直以为，梁旋和张春经历了这么多年的积淀和努力，肯定是能交出一份满意的答卷，可是在观看电影时隐隐作痛的后槽牙提醒了我一个事实：情怀不仅能卖手机，也能卖电影。
可笑的是那些从来没认真对待过中国动画电影的人，为了蹭个热门头条拼了命的给他洗地，说是他代表了中国动画最高水平，离开这个专业这么多年，听到这话我也真为那些恨不得一天24小时趴在电脑前绘制原画分镜的师兄师姐师弟师妹们不值。
先给大家捋一捋这部动画电影简史，对全面认知这部电影还是很有好处的。
2004年，7分钟《大鱼》flash版在两位导演的配合下上映，成为当年观看最多的视频短片，也是现在电影的雏形。2005年两人成立“北京彼岸天文化有限公司”，想要把《大鱼》制作成完整电影上映，而事实是在2009年《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》上映前，并没有一部成功盈利的中国原创动画电影，因此他们也没有拉倒足够的投资进行动画制作。
2008年公司获得了“联创策源”百万美元的风险投资，自此两人开始了电影制作，并在2010年完成了电影剧本、分镜等前期工作，并推出了20分钟的电影样片，早起网上流传的《大鱼》电影花絮就是两人送往国外参展时的样片。
但在制作过程中因为资金与制作人员的矛盾项目暂停，重启项目则到了2013年6月17日的项目众筹。公司与同年下半年开始了相关项目人员的招聘并于年底获得了“光线影业”的投资，项目开始走上正轨，而直到2015年7月公司仍在对后期人员进行招聘。最后终于在今年4月18日召开定档发布会宣布最终上映时间。
为什么大家都对这部动画充满了期待呢？很现实的事情就是两位导演完成的flash短片在2004年那个混沌时代所产生的冲击力，如果要打个比方的话，不亚于乔帮主推出的IPHONE4革了当时手机界的命。在那个还是对歌词的年代，一部有一些思想在里面的flash动画，是非常令人震撼的。
在看过电影之后，我觉得起码在技术上，他们还是跟上时代了，只是在叙事上，他们和《大圣归来》中间隔着10部《魁拔》，更不用说上海美影厂出品过的那么多优秀偶动画、水墨动画与手绘动画，近一些的还有2000年的大作《宝莲灯》，借鉴了迪斯尼传统手绘动画的风格 ，讲述了一个中国民间传统故事。
但不论是真人电影还是动画电影，归根结底，他就是一部电影。电影的完整性就在于故事前因后果的流畅和故事本身所承载的文化底蕴。说真的，除了一堆上古仙神的名称和庄子《逍遥游》，我很难看出这部动画电影与网络上大量网友原创所谓“中国风”的音乐有什么两样。
你跟我掰扯场景、服装、人设这都是没用的，连音乐主创都是一个日本人，何谈“中国动画扛鼎之作”？之前看到知乎上讨论“中国风”，就有人狠狠批过那些在某弹幕网站自己作词的网络作者，“中国风”并不是推切了华丽、浮夸和看似素雅的文字就是“中国风”。
类比《大鱼》，并不是你放了看上去具有中国元素的设计、音乐就能说这是一个传统的中国故事，如果把这层皮扒下来换成韩国设计，是不是就能说这是具有“大韩民国”特色的动画片了呢？
整部电影看下来，简直就是网络畅销书的精华大集合，各种鸡汤金句不要钱的往外冒。这不禁让我想起时人评价苹果与三星两大手机设计风格的总结：苹果是既然能去掉为什么要加上；三星是既然有这个功能为什么不加上。
一部电影最重要的是把导演所要表现的主旨干净利落的呈现在观众面前，换句话说，那些取自《山海经》和《搜神记》的配角对整部电影来说太过臃肿。如果只是想说一个爱情故事，那么好好说就是了；如果想为大家呈现中国古神仙体系，那么久好好学学隔壁家的漫威，世界观的逻辑与架构。
我看到还有好多跟风夸奖《大鱼》多么了不起的，好巧不巧在热议微博里我还看到了那些从来不看动漫的同学，朋友。他们热烈的讨论着电影的唯美，讨论着玛丽苏的剧情，我问他们，你们觉得这代表了中国动漫现阶段最高水准吗？他们毫不犹豫的回答道：是的，以前那些垃圾怎么能比得上《大鱼》？
怎么突然，那些老师傅们拼着就算瞎了眼，也要认真一幅一幅赛璐璐版绘制的，就这么被人说成了“一文不值”的垃圾了吗？
其实我是喜欢《大鱼》的，2007年我进入大学学习影视动画，专职手绘动画与flash动画创作，就被老师安利过《大鱼》的flash动画，说真的当初看到真的是很震惊，虽然已经过了几年，但两人对flash动画的认真态度不禁让我觉得中国动画不缺人，更不缺有梦想的人。
但为什么我不喜欢现在的《大鱼》电影？因为梦想不仅仅只有设计、音乐，还有最最重要的文化核心。
为什么《大鱼》的故事讲的这么失败？在我看来，就和一个优秀的插画家并不能成为优秀的漫画家一样，当年他们做了这样一个flash，可能是一个黄金点子，但经过这么多年不断的发酵，以及后续制作团队的扩大，无可避免的要面对作品会被修改的千疮百孔。
而导演梁旋曾在2013年发的长微博中说到“中国已经近30年没有好的动画电影出现了，我希望我们的下一代有好作品可看！我们会做出能给人们带来信仰的作品！”不知道最后音乐找了日本人，动画制作外包给了韩国的梁旋，现在是什么样的想法。
30年往前推是几几年？1983年，那一年有《天书奇谭》、《鹬蚌相争》、1986年《葫芦兄弟》、《邋遢大王》，凭什么就说中国已经近30年没有好动画了呢？真不知道这个理科生是把世界想的太美好，还是说仅仅只是“初生牛犊不怕虎”呢？
做中国最好的动画不是光凭嘴说，《大圣归来》虽然是一贯好莱坞的剧情模板，但终究讲的是中国人的故事，讲的是真善美，讲的是有多大能力就有多大责任。
《大鱼海棠》是一部好电影吗？我觉得这个问题应该这样问：《大鱼海棠》值不值得一看呢？回答是：值得。虽然故事苍白薄弱，但仍不能反驳的是，用心制作的电影是值得我们迈进电影院，为中国动画电影的成长买单的。
但我觉得两位导演更应该明白，做减法要比做加法难一百倍，魏晋时期，知识分子“尚清谈”，最后证明“清谈误国”。纯粹的堆砌是无法成就一部伟大的作品的，《大鱼》的立意既然既高且深，为什么我们丝毫看不到主人公的成长，仅仅只有情爱“小清新”无尽的纠结。
《逍遥游》的大气象既然不好把握，就更应该脚踏实地的把整个剧情梳理的更有逻辑性，不会像《大圣归来》最后突然出现的老师傅，那么突然，那么生硬，真是一言不合就要念经！
《大鱼海棠》目前看来，还承载不起两位导演“30年来最好中国动漫”的傲气，他只是一部在技术和文化元素的运用上更加纯熟的动画。
其实整部动画也像极了这个越来越浮躁的社会气氛，几篇老鸡汤集结就能成为最火的畅销书，随便几个金句观点就能收获破万阅读与点赞。大家都太着急，急着成名，急着成才，急着成功。
彩蛋既然彰显了张、梁二人的野心，我觉得现在最重要的是，沉下心来，好好打磨剧本，不要因为一时喧嚣尘上的否定而推翻原有计划，中国动画的崛起需要金光一闪，但也需要扎实积累。
加油，中国动画人们。
