写在之前:爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。(写的棒极了！)

   节前的高小贱，是异常的综合体。本想着春节前拿下驾照，可是到考场上我还没起步，就得春节之后再战了，失落。回想起来都是一脸尴尬。回来吃顿火锅，冰点的心逐渐被滚烫的涮羊肉暖了回来，开心。

   昨天见了许久没见的好兄弟，算下来我们相识十年。他看上去有些惆怅，当然了，这十年我每次见到他他都是一副眉头紧锁的样子，从初中一年级开始就是这样了，尽管他在别人眼里是非常成功的，考试晚去了半小时依然通过了司法考试，找工作也各种顺利，他的路在我看来都是异常平坦的，这是他努力也是应得的结果。但是他依然在跟我说着自己的烦心事。他已经很成功，但是他的成功相比于其他人要付出更多的努力。

   至于原因，是在我与他相识的第一年发生。那年他也就十三岁。

   我的兄弟对我很宽容，我大大咧咧，总是说错话，他总不怨我，他跟我同岁，但是要比我成长。我在他眼里就是个孩子。

   人生的苦难像是冷酷的锉刀，矬掉你身上毫无价值的石屑，露出内里宝石的光芒。我们被生活教做人，挣扎。

   就像今天的电影《风月》和小说《变身》一样的挣扎与无奈。

    你本应该是这样的陈凯歌

                 ——由电影《风月》谈陈凯歌

   现在说到导演陈凯歌，离不开两部电影，都是空前绝后的作品:一个是《霸王别姬》经典的空前；另一部是《道士下山》烂的绝后。这两部作品充分展现了导演陈凯歌的成长去蜕变，这让我难过。

   正式进入科班学习之前，我最爱的导演是陈凯歌，《霸王别姬》是第一部让我觉得心里空唠唠的电影，之后又看过了《十分钟年华老去——百花深处》等陈凯歌的电影。那时我觉得陈凯歌应该是我的楷模。虽然当时《无极》已经上映多年，但是作为那时脑残粉的我愿意相信“十年内没人看得懂《无极》”。考试那年还上映了电影《搜索》，些许失望了，在之后就是《道士下山》，我好失望。这次找到了电影《风月》，看过之后回想起看到《霸王别姬》和《百花深处》时的感觉不禁感慨万千，你本该是这样的陈凯歌啊。

陈导的电影文本至关重要

   陈凯歌成功的电影，讲的都是好的，完整的，充斥着思辨的故事。这是电影成功的前提。以电影《道士下山》为反例，一个故事接着一个故事，一个傻子接着一个傻子，主线都没有，故事也不完整，还把观众当弱智的电影反响绝对的弱智。很显然，陈凯歌先生近期的作品都没能做好这一点。这也就是电影失败的最重要原因。电影《风月》讲了一个合格的故事，配角的人物层次做的都很丰富，足以见得文本的质量过硬。电影文本署名是陈凯歌，王安忆，舒淇联合编剧，估计王安忆和舒淇两人主导文本是正确的，不然陈导估计96年就得放话“十年没没人看得懂《风月》了”。

陈导的镜头语言至关重要

   这个我是服陈导的。他用镜头讲故事的方式吧，合格水平。毕竟世家再加电影学院科班出身，这点水平还是有的。在电影《风月》的摄影指导是杜可风，什么高光柔焦啊，色彩啊，构图什么的就话不多说了。

陈导选的演员至关重要

   张国荣，巩俐。电影《风月》的演员配置相比较《道士下山》的林志玲和王宝强要深厚很多。宝强和志玲姐姐真的做到了演员“千人一面”，巩俐和张国荣则是“一面千人”了。

ps:现在我认为，不光是剧作家，导演，演员都不是养成的，而是生成的了。

          哲学之问:“我是谁？”

                ——谈东野圭吾小说《变身》

   “哲学四问”被戏谑的发展为:为我是谁，我从哪里来，我到哪里去，中午吃什么。而东野圭吾致力于一点上，那就是“我是谁？”这也许是小说《变身》的主题，也许是对我是谁的探索。

   东野圭吾先生的《变身》我很喜欢，小说的样子让我不禁想起前段时间在网络爆红的日本动漫作品《东京喰种》，漫画所讲述的同样也是一个漂亮平凡懦弱的少年，在一次意外中“变身”成为另外一种人的作品。现在想来，跟东野圭吾的《变身》有些相同的地方。

我是谁

   小的时候我觉得是的愚蠢的问题，只有傻子不知道自己是谁。长大了，我慢慢了解我是谁的问句所包含的各种各样复杂的询问，我承认自己是个傻子。东野圭吾《变身》中的主人公纯一，他在呗换了一部分脑后，才设身处地的思考了这个问题，他到底是谁呢。无从解答。而这也就是小说好看的原因之一。

爱情

  多么的残忍和残酷，都败给了爱情，这使小说中暖暖的色调依旧存在着。

   东野圭吾的小说以推理见长，《变身》就不在推理小说的范畴了，但是对于我这个逻辑思维差到爆炸的人来说，《变身》是适合我阅读的小说。

ps:春节快乐！阖家幸福！