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当我们阅读一些令人困惑的东西，或试图找到难题的答案时，久坐可能是最差的一种状态了，真真正正的跳出思维框架或者物理局限（户外散步或来回踱步）可能会在遥远的概念之间创建新的联系，这也就是创造力的真谛。
大脑思维，身体和环境，它们之间互为表里，相互影响。
也就是说，当我们想解决一些困惑或难题的时候，可以采用，变换物理空间的方式，去触动思维更频繁和广泛的跳跃。
在古装片里常常会看到，当一个战略性的决策大臣，想解决一个棘手的难题时，他们会在自己的房间里双手背在身后，踱步，来回的走。几秒之后，镜头就会切换到他们的脸部特写，已经找到了解决的路径一样的笃定感，即刻呈现在他的面部表情上。
于是，当我们坐在那儿抓耳挠腮，想不出一个问题时，可以尝试一个更有意思的方法，——让我们的皮囊和肉体移动。从而，让所处的物理空间进行改变，物理空间改变，就会直接带来外部环境的变化，当我们置身于外部环境的变化时，也会反过来作用于内部大脑和思维的跳跃性捕捉信息，从而关联更广泛的信息，获得更具创造力的链接。
记起一个，有名的建筑师的专访。他谈到，当他接手一个重大项目时，他不会直接做到工作台前，在长臂台灯下，开始绘制他的草图，他从不会这样开始他所谓的创作。
相反，他干的第一件事，就是直接去到现场，观察现场的一切要素，当地的人文特色，自然气候，风俗习惯，历史传承。
当他带着目的，带着问题去，到现场（现场环境）与这些方方面面的要素，进行直接连接时，他需要设计的项目的形体和功能布置，会逐渐在他的脑袋里清晰起来。
带着今天这个“久坐无创新”的理论，好像比较容易能够理解，这位建筑师在真正动手开始画图之前，所采取的一系列获得灵感和创造力的方法，实际上是被认知科学验证过的。
“现场有神明。 ”这个理论也是被稻盛和夫，所推崇的。物理空间的变化，会促使更多大脑思维的跳跃性信息捕捉与关联，从而协助我们达到真正的目的。
我自己感觉还有一个重点，我们必须带着具体的目的和问题前行，那样才能有的放矢地去捕捉和链接重要的信息。
用清晰的目的和问题，去连接外部传递过来的灵感与信息。
问题和目的越清晰，能够被连接的灵感和可能性，也会越聚焦。
