四时轮转，人事飘零；秩序的最终生成，总是奠定在毁灭之后，建立于废墟之上。生命的确足够匆忙，老是会让人忘记意义何在，信念何处，归宿何方。忙里偷闲，不是让人变得颓废，而是要学会清空心灵，好装载更多更好的事物。
《合江探梅》
【宋】白麟
艇子飘摇唤不回，半溪清影漾疏梅。
有人隔岸频招手，和月和霜剪取来。
这首《合江探梅》诗，作者是北宋诗人白麟，生卒不详。据《宋会要辑稿》记载，他曾经寓居在叙州（今四川宜宾市东北）。宋神宗熙宁二年（1069年），知华州郭源明曾经审理过白麟偷税之事情。由此可知，诗人大略的生活时代。今日《全宋诗》录其诗作八首。
首句“艇子飘摇唤不回”，直接描写合江江面之上舟船来往频繁之状况，以此来说明“合江探梅”之盛景。艇子，小船；如辛弃疾《贺新郎》词：“艇子飞来生尘步，唾花寒，唱我新番句。”飘摇，飞翔貌；见《战国策·楚策四》：“﹝黄鹄﹞奋其六翮，而凌清风，飘摇乎翱翔，自以为无患，与人无争也。”
在这里，诗人详细地描绘出小船争先恐后的模样，即使是他人使劲地呼唤，由于船只航行的速度过于飞快，船上的船夫或者乘客都没有能够听到叫喊的声音，船只就已经行驶过去了。诗人没有直接去描述探梅之人的表情，仅只“唤不回”三个字就巧妙地借用旁敲侧击之法，把探梅之人急躁而迫切的心理状况给呈现得清清楚楚。
次句“半溪清影漾疏梅”，诗人忽而转换笔触，专心卖力地描绘梅花盛开之景象，把前面探梅之人之所以焦急的原因给交代清晰，原来是要去追索自然里最美好的瞬间。清影，清朗的光影或月光；如曹植《公宴》诗：“明月澄清影，列宿正参差。”范围不必太广，只要“半溪”足够；数量勿需过多，仅是“疏梅”就好；生命的美丽，从来恰到好处。
初冬之梅是淡淡盛开的腊梅，不需要灿烂而绚丽的妖娆，它是属于清浅而又疏朗的，恰如林和靖所写：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（林逋《山园小梅》）。所以，诗人仅仅使用了一个“漾”字，就让水光与梅影完美地交织在一起，从而营造出来一个幽静而清寂的氛围，仿佛一幅淡彩水墨画，不喧嚣，不浮夸，偏又惹人喜爱。
末尾两句“有人隔岸频招手，和月和霜剪取来”，通过对探梅之人的行为举止，来具体化探梅之时的愉悦之情。当到达赏梅之地时，那里已经有许多同好，大家隔着溪流两岸，热情地摇手呼喊着彼此的名字，然后在快要离开之时，趁着月光和着霜色，把带着梅花的枝条剪了下来。固然这样的行为带有深深的自私意味，但其中蕴藏着的浓厚爱意却无法无视。
诗人与一众探梅之人是一样的，都是同样怀着欣喜的心情，所以在此用细腻的笔调把探梅之人的表情与动作给一一描绘出来。无论是看到熟识之同好后的“隔岸频招手”，抑或是情不自禁之下对梅树枝条的“剪取来”，全部奠定在内心对探梅之后的狂欢上，非如此不足以表露看见梅花之后的激动之情感。或许，爱本就是藏着一定的自私吧。
全诗专注点所在，必须是一个“探”字，诗人没有在开始就去描写探访寻求的对象“梅”，而是首先构造出来一个繁忙的场面“艇子飘摇”。忙碌到什么程度，即使有人大声呼喊，船上的人也听不见，“唤不回”。由此可见，探梅之士的用心地步，同时也放大了梅花的诱惑力。
诗人一步步写来，不慌不忙的，一切尽在掌握。对于主要的关注对象，他当然也不会忘掉，所以接下来就落笔“半溪清影漾疏梅”。梅花的英姿入眼而来，环环相扣之中，使人见识到了什么才叫引人注目。最后的“剪取”行为固然“残忍”，却无法给予更多谴责，反而从另外一个方面再次令人体会到梅之魅力，尤其显得意味深长。
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