看过太多东野的书，无一例外的抽丝剥茧，接近真相。有时会不自觉的把自己带入到书里。
这本《白夜行》看的有点乱。每个情节就是一个片段，每章一个情节,一个故事，仿佛前后之间除了人物名称，没有任何联系。却又觉得彼此间有着说不清的关联，让人情不自禁地跟着读下去。
东野的推理小说就有这样的魔力，作者就是魔术师，对案情以及读者心理的把握恰到好处，紧紧抓住读者的视线，让人不由自主地跟着读下去，又不会感到枯燥与乏味。
“雨没有大到需要撑伞，却也悄无声息地沾湿了头发和衣服。秋雨绵绵，灰色的云却不时分开，让夜空露出脸来。”
读完了，却并没有探寻出是真凶还是帮手，雪穗和亮司这两个有着千丝万缕关系的人，一个活着，一个死亡，能说谁为了谁呢？就像枪虾和虾虎鱼，互利共生，这是他们关系最贴切的说法了吧。表面上，两人没有爱情，也没有亲情，却又相互依存着，两个活在黑暗中的人，白天是黑夜，黑夜也是黑夜。人生就像在黑夜里走路，不能光明正大的行走在阳光里，不敢以真面目示人。
这是一种悲哀。失了灵魂，缺了活力，虽然表面上，是女神，是别人羡慕的对象，背地里却是连自己也唾弃厌恶的人。失去了虾虎鱼，没有了它的庇护，枪虾还能生存吗？
《白夜行》的世界是一个二元的结构，一边是罪，一边是爱；一边是黑，一边是白；一边是正，一边是邪；一边是显，一边是隐。表面上纯洁美丽的雪穗是罪恶的，她黑暗的童年阴影无法去除，所以生命中没有太阳。桐原亮司表面上是神秘而且阴暗的，但他承受了父亲罪行的后果，为雪穗不惜一切，他代替了太阳，成为雪穗的亮光，她便可以在白夜中行走。
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为没有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮。但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
是真的不怕吗？当亮司用那把心爱的剪刀刺进胸膛，为保全自己只能装作不认识而镇定转身的雪穗，上楼那一刻的僵硬与停顿，恰恰是害怕的表现，那是一种失去生命中重要东西的割离。
小说的结局，亮司从雪穗华丽的新店楼梯上跃下。当警察笹垣问雪穗:“这个人是谁？”雪穗像人偶般面无表情地答道：“我不知道。”
这是小说中在那场杀人案后亮司和雪穗唯一一次出现在同一场景中，却是生死两隔。“只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的影子。”“她一次都没有回头。”亮司一直在为雪穗的幸福付出，甚至宁愿用自己的生命成就雪穗的新生，而雪穗却对亮司的死如此冷漠。
雪穗并不爱亮司吧，雪穗是深爱着亮司的吧？“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”这是雪穗的独白，是她第一次袒露自己的内心。亮司的爱代替太阳照亮了雪穗的世界，绝望的亮司纵身一跃结束了自己的生命，雪穗的太阳也熄灭了，她和亮司早已合为一体，亮司的死带走了雪穗的灵魂，让她的背影“犹如白色的影子”。她没有回头，不是不爱，而是太爱，为了死去的亮司她绝不能泄露心底的痛楚和悲伤，从此她只能在黑暗中孤独前行。
亮司和雪穗想要始终向上，并为此坚强斗志、不懈努力。可其实这种向上是在不断向下的堕落中完成的。虽然他们都无比强悍地地扫清一个个障碍，成就自己的梦想，但是为此而身负的罪孽却早已万劫不复。雪穗刻意习得的优雅与高贵，有一种畸形的虚荣心。
雪穗和亮司的爱，藏在一段相当长的时间里，而正是这样漫长的叙事时间，使得这份爱情显得悲凉而厚重。同时，东野选取的每一个时间截断，都将两人形象塑造得愈加丰满，使读者在接受这份本质上恐怖但极致的爱情时会有感同身受的理解。东野圭吾从各个角度选取故事的叙述者，让他们在亮司和雪穗的生活四面散开，站在每一个角落将两人这场痛苦而无望的爱情慢慢勾勒成形，让读者看到这一场涂满鲜血和罪恶的所谓爱情。这份爱情是无望的，是冷静而残酷的，它是躲在“白夜”里，“无法牵手”，也“没有回头”的爱情。
这注定是一场黑暗中独行的爱情，只能躲在阳光的背面偷得一丝温暖，不能曝光在阳光下。
