环肥燕瘦舍燕齐谁？
赵飞燕在世近44年，因父死家败流落长安，于阳阿公主处学舞，后被汉成帝看重得以成为皇后，从她独创“掌上舞”可知，她一定会是个瘦美人，而且她是个全才，她的拿手好戏《归风送远曲》，由她作词演奏并吟唱，原文如下：
秋风起兮天陨霜, 怀君子兮渺难忘, 感予意兮多慨慷!
天陨霜兮狂飚扬, 欲仙去兮飞云乡, 威予以兮留玉掌。
在竞争压力较大的官宦人家中，赵飞燕暗下苦功，练习舞艺。入宫后，汉成帝曾特为她修建舞台，并让其在由宫人托着的特制水晶盘上起舞。赵飞燕除了其特有的技能“掌上飞燕”；她还擅长“禹步”，即走路时“若人手执花枝，颤颤然”；另相传她“善行气术”，才能身轻如燕！
《汉宫曲》——唐·徐凝
水色帘前流玉霜，赵家飞燕侍昭阳。
（晶莹如水的珠帘里月光皎洁，晃动着美女的身姿，赵家飞燕在昭阳宫侍奉君王。）
掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长。
（欢乐歌舞后箫声中止，三十六宫清冷下来，宫女们感到秋夜的漫长。）
佟丽娅PK赵明明PK尹正 哪位明星饰演的赵飞燕最A
近期热播的《鬓边不是海棠红》已经追至近半，除了对于正这匹影视编导界黑马的黑转粉，认可他在抖音发布的一番言论高度认同外（“很多人问我鬓边不是海棠红为什么是个喜剧呢？因为人生已经实在是太苦了，我觉得聪明人应该把人生活成喜剧，只有笨蛋才会屈服于权贵被很多人打得满地找牙，那我肯定是一个不屈服的人你们也知道......你们一定要去看鬓边不是海棠红，因为会让你们很开心，......我们不一定会遇到陈老板但是有商老板这样对付恶势力的勇气，你手上的活好，谁干你都没有用，所以我们要更加学好自己的专业，把自己的人品守好，因为每一把捅你的刀都是你自己递给别人的”），也对剧中尹正表演的戏曲《赵飞燕》给予好评，在这部电视剧中的《赵飞燕》虽然是以戏曲的形式呈现，但其舞蹈性彰显，该舞段由上海戏剧学院戏曲教师进编创而成，手拿翎子，在鼓上复刻飞燕掌上舞，运用了翻身，探海、翎子舞花等专业性舞蹈动作，兼顾了观赏和艺术性。
在佟丽娅出演的《母仪天下》中，赵飞燕的形象被抓的很准，因佟丽娅本身就身轻如燕，且习舞多年，对于剧中舞蹈部分定是信手拈来。从鼓上到宫人手执的盘上，身着飘带衣，运用大跳展现了飞燕的形似，将汉代百戏和舞蹈相互作用的审美特点展现的彻底。
另外，90年代在由张铁林、袁立、赵明明出演的《汉宫飞燕》中，赵明明所饰演的赵飞燕舞蹈时，无论从身段抑或是眉目间，都传递着一种古典美感，令人难忘。该剧中有很多段舞蹈片段，现奉上一段颇似“禹步”的舞段。
汉代舞蹈艺术家的“高Biger”
赵飞燕在汉代舞蹈艺术界拥有较高地位并不是偶然，汉代宫廷和富贵人家中的“舞姬”都有极高的表演艺术，汉高祖的宠姬戚夫人善为楚舞，汉武帝的宠姬李夫人舞艺都很高超，且都被传为艺坊间的佳话。
为何汉代舞蹈艺术家频出王公贵族？公孙尼子所著的《乐记》起到了关键性的决定因素，其中关于乐与政的关系写到:"凡音者,生人心者也。情动于中, 故形于声；声成文,谓之音。是故治世之音安以乐,其政和；乱世之音怨以怒,其政乖；亡国之音哀以思,其民困。声音之道,与政通矣。"(一切音乐都产生于人的内心。情感在心中激荡，便通过声音表现出来。声音组合成条理，就叫做音乐。所以太平盛世的音乐安详而快乐，这是政治宽和的表现；乱离时代的音乐哀怨而愤怒，这是政治乖悖混乱的表现；国家破亡时的音乐哀伤而感怀，这是人民困苦窘迫的表现。音乐的道理，与政治是相通的。）这一明确了“乐与政”关系的儒学思想被在反秦战中取得胜利的汉朝所采用，并建立了汉代“乐府”，掀起了我国古代乐舞历史上的第二个高潮，在汉代恢弘的历史文化背景之下愈演愈烈。
汉代宫廷特设“黄门工倡”（乐师，舞人），达官贵人家中多数养有“倡”（歌舞者），在《汉书·孝元皇后传》中载：“王侯群弟，争相奢侈……后廷姬妾，各数十人，僮奴以千百数，罗钟磬，舞郑女，作倡优，狗马驰逐。”这都使得上层阶级争相效仿学习舞艺，使得欣赏水平也不断提高。赵飞燕即出自阳阿公主府上，后受到汉成帝青睐成为皇后。
在封建社会中无论这些舞艺人拥有多么“高Biger”的地位和技艺，其结局在其时代中显得都并不完满。封建社会的性质决定了这些“倡”的地位，纵观历史，整个封建社会都无法将乐舞艺人的卑贱地位改变，但，封建社会不存在褒贬，它优越于奴隶社会，在汉代取消了用生人殉葬，用俑代之，为我们留下很多乐舞俑和乐舞画像砖石。当然封建社会绝对落后于现代社会，从生产力到人们的道德观以及今人对待文化艺术舞蹈从业者的态度，这是时代赋予我们的，我们也将不断反哺这个时代。
