故事很简单，讲述了一个生于船，长于船，最后与船共沉没的钢琴师的故事。他是个弃婴，没有名字，所以人们就以捡到他的那一年1900年作为他的名字。1900的一生短暂离奇，也许是上帝怜悯他被父母遗弃，所以赐给他一双神奇的双手，于是他在飞舞的琴键中获得了第二次新生。
眼前是升华灵魂的黑白琴键，身后是波澜壮阔的大海，海上钢琴师1900沉浸在自己的世界里，他没有“我从哪里来”这种圣哲式的思考，只满足于“我在做什么，要到哪里去”，这些就足够了。也许那些行色匆匆的旅客会言不由衷的赞扬几句，也许心有灵犀者会对他情有独钟，可是这艘船只是个短暂的驿程，下了船人们再也不会相见，除了1900的朋友，没有人会再次想起这个暴风雨中的音乐精灵，这个在琴键上释放天性的孤独少年。
《海上钢琴师》原本是一篇名不见经传的中篇小说，可经过著名导演朱塞佩·托纳托雷的妙手点金，把主人公1900塑造成了世界电影史上一个坚守内心净地，拒绝生存诱惑的经典人物。在影片中1900放弃了所有的可能会羁绊心灵自由的东西，比如实现所谓的人生价值，走下船去，用自己的才华赢得名利地位；比如追求甜蜜的爱情，享受儿女绕膝的天伦之乐；再比如在栖身之所要被拆除时，为了现世安稳，他需要隐居在社会一隅。不！他没有和现实妥协，最终选择了汹涌澎湃的大海，于是他失去了一切，只留下尘世里众人的哀叹、惋惜，尽管这种哀叹更多是为自己而发出的。
这个世界上的人分为两种，一种是1900这种执着于内心的人；另一种是活成标准模样的普通人，其中后者居多。第一种人因为太过认真执着，不愿变通，往往难容于现世。《红楼梦》中的林黛玉目下无尘，一身的幽默才情只为贾宝玉施展，当风雨袭来，她没有任何抵抗力，结果惊慌抑郁一病而终；《安娜·卡列尼娜》中的安娜不顾身份、地位，一心扑在爱情上，结果为世俗所不容，最终卧轨自杀；在这里，当1900失去了安身立命的居所，他宁愿跟随废弃的旧船消失在茫茫大海里。对这种人来说，生命的意义就是做自己喜欢的事，爱自己喜欢的人。生活非黑即白，没有暧昧的中间色。
更多人属于第二种，虽然前者让生活变得形象生动，可构建社会秩序，维持生命继续延续的，正是占绝大多数的普通人。我们感谢1900让我们看到了生活酣畅淋漓的另一面，也敬畏于他用生命告诉我们：梦想比现实的生活更重要。
曾几何时，1900精湛的钢琴演技让很多人羡慕，1900临下船那一刹那的决绝让很多人为自己的苟且羞愧不已，当1900决定以身殉船，又有多少人暗地里流泪？！我们一面渴望两情相悦的爱情，另一面却因害怕失望而敬而远之；我们一面渴望俩俩相对，岁月静好，另一面又疲于奔波在通向无穷欲望的道路上。我们刻苦勤奋，只为了让自己活成标准的成功模样：仪表整洁干净，头脑聪明伶俐，财富源源不断。我们的价值在于众人的仰视，在于财富的累加。我们甚至很少有空思考：这是真实的自己吗？这是我们想要的生活吗？
“陆地上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴，在冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天担心冬天将至，所以他们不停的四处游走，追求一个遥不可及，四季如夏的地方······”
“你难道从来不为自己生活在无穷选择里而害怕得快崩溃掉吗？”
我很喜欢1900说的这些话，这常让我反思自己的人生，是否失去了方向？是否陷入了碌碌无为？？这是我喜欢这部影片主要原因。虽然《海上钢琴师》这部影片剧情荒诞，1900的逃避退缩也无法存活于现实社会。但是，他心无旁骛，把自己的人生过到了极致，单单这一点就值得我们尊敬。
每个人都是独一无二的，我们都行进在自认为正确的道路上，徘徊在别人的满意和自己的坚持中，有时感到孤独、矛盾，可是如果你能从《海上钢琴师》这部经典影片里，找到了继续拼搏的意义，就证明了在追求梦想的路上，你我并不孤单。
所有艺术原型都来自于社会生活，1900也是社会上某些人的类型，影片已经把这个音乐天才特有的神经质刻画的淋漓尽致，所以1900的命运根本无法更改，他也因此成了我们致敬的标杆。
感谢1900让我们懂得了灵魂释放和心灵自由，
怀念那个曾像1900那样追求纯粹的梦想的自己，
最后感谢我们选择了做自己，而不是成为1900。
