村上说：他写作的手法大多、或全部都是从愈哈特菲尔德那里学到的。
而关于如何写出好的文章，哈特菲尔德这样写道：
从事写作文章这一作业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。
距离，或者说距离感，是一个我们现在很多人都嗤之以鼻的词，人们想方设法的去磨平这世界上的所有距离，客观上来讲，如今这个世界已经没有绝对意义上的距离，只要条件允许，你可以在24小时之内去往这个世界的任何一个地方，或者，你可以直接通过互联网来联系到你希望联系的人。
当然这是好事，可我们从来不会满足于此，真正的距离从来都不会是相隔万里，而是同床异梦，不知道对方在想什么，才是真正令人感到痛苦与窒息的事情，于是很多人掏空心思，费尽心机，也要想去成为那个人心里的蛔虫，从而，人和人的矛盾开始激发，关系变得拖泥带水，冗长而不堪。
村上的作品中说道：
直言不讳是极为困难的事。甚至越是想直言不讳，直率的语言越是遁入黑暗的深处。
村上太聪明了，他深知现代人每个人的心里都有自己的秘密或是隐痛，很难诉诸语言。
在这样的意义层面，我想保持距离并不是一件令人觉得疏远、甚至厌恶的事情。因为这个世界根本没有人与人之间真正的相互理解，鲁莽的尝试往往徒劳无益，甚至还会伤害对方。所以，保持距离某种程度讲就是给对方自由，而自由又最为可贵。不要靠的太近，也不要将自己的想法动辄强加于人，在这个意义上，保持距离，就是温暖，也是关心。
山川寂寥，街市井然。居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数独角兽头盖骨，化为古老的梦。
村上的作品中，从来不写家庭，也不写家人，和作品中的“我”发生关系的那些女友也往往多是嬉笑怒骂，而很少有心心相映的交涉。可能很多人奇怪，往往人物之间真情的对话难道不是更容易打动读者，提升故事的温度么？确实，但我认为，这是一般作者的写作方式，但在村上看来却不屑一顾，这也是他长期旅行居住国外的原因。
所以，村上作品中的“我”，我总感觉是同一个人，一个游离于现实世界之外的“我”，“我”总是独来独往，却不曾感觉孤独，即使独处在茫茫雪山上的别墅中，也依然淡定从容，至少还有威士忌和书为伴。如果你认真的去读，你会感觉“我”与这个世界的连接如此之弱，除了寥寥无几的朋友，就算今天从这个世界消失，也无人察觉，无人知晓。
村上作品中的“我”，距离与孤独，深彻骨髓的那种。
完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。
距离感或疏离感，连同虚无感，孤独感、幽默感，构成了村上作品的情调。它无法捕捉，又无处不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温情脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们：且听风吟。
