作为以失踪儿童为题的电影，无论是《失孤》还是《亲爱的》，
在选题上都有一种讨喜的成分。
但不得不说他们讨的很巧妙，引出了关注点和热点话题。
这类题材的电影只要拍摄问题不大，都不会让人容易跳戏。
电影《失孤》讲了一个双向寻亲的故事。
一面是刘德华扮演的雷泽宽，骑摩托十年如一日的四处寻找丢失的儿子，
一面是井柏然扮演的曾帅，
一个童年被拐卖的孩子在成年后四处寻找曾经的亲生父母。
影片的戏剧性就从这二人身上展开，一个寻子，一个寻父母，
让这一老一小有了相伴相知、相依为命的同行之缘。
而微电影《寻》中，胡刚扮演的陈家乐则少了这么一个相知相伴的蜀黍或者父亲。
和《失孤》相同的是被拐卖的孩子都已长大成人，凭着记忆的路找寻自己的家。
这里就可以看出来两个故事之间侧重点的不同。
《寻》故事的主线是围绕被拐卖后的孩子。
回家路上遭遇的不幸，难道是预示着什么吗？难道是说一切都来不及吗？
在正常情况下，内心脆弱的人都不会再有要去寻找这样的想法，
但是，渴望回家的孩子，总是比别人更早学会什么叫克服。
路上没水喝，没东西吃，没地方住，还要忍受别人异样的眼光，
这些都不怕。
敏感多疑的孩子，比谁都想有个家。
高兴的是即使仅靠着支离破碎的记忆的他们找到了回家方向，
幸运的是即使时隔多年，回家的路变来变去还是记忆里的样子。
《失孤》结尾里，刘德华骑着摩托车继续上路。
画外音是禅师开导他的话：
他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他，缘灭；找到是缘起，找不到是缘尽。走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘，多行善业，缘聚自会相见。
而井柏然“物归原主”的团圆，都让这部“虐心”的电影，
得到充分的情感宣泄。
寻找，就是向着血缘的亲情靠近。
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