我们在练习《瑞鹧鸪》这个词牌时简单讲到了摊破的概念。即然摊破作为宋词的一种常见形式，由来已久，要弄清它是一个比较深且繁琐的一个问题，今天不讲由来及深层次的问题，只讲它的基本原则和要求。
我们知道，摊破句它肯定是在不摊破格式词谱上产生的。那它有什么要遵循的原则和要求吗？答案是有的。
简单讲，“摊破句式”是一个相对的概念，即在创作宋词时不完全按给定的某个语句或句组格式填词，而是将这个语句格式或句组格式摊破了，这样创作的语句，其格式相对于给定的语句格式来说就称为摊破句式。
那“摊破句式"必须遵循原则和要求是什么呢？历代诗词研究者为我们做了很好的总结。
它的基本原则是：不能改变原词式的基本词调（主旋律）。
要保证不破坏词调主旋律，最好的方式自然是保护好或严格持守每组句式中句末处的三字至五字与主旋律相适应的平仄结构。宋词的主旋律都是韵脚处的三字或四字（少数可以是五字）的声韵周期律，其它地方其实是可以不拘平仄的，完全倚仗句型句式、语气语调来强化并和协主旋律。所以，“不改变句式在韵脚处的三字至五字的平仄声律结构”是规范摊破的基本准则。
我们认可“修缮和改进词式”或“用更适合的表达方式”而进行的改变。摊破，自然会要有一个基本准则或法度，这个准则或法度自然是不能破坏词调的主旋律。因为主旋律不同就不是一个调，只能算是另造词牌词式了，无论是否还用这同一个词牌名，而继续沿用这个词牌名时就会被人称之为“异体”。
事实上，摊破也总是围绕着宋词的两个基本要素，即诗声词调模式和语言品质模式进行的，即声律上以缓声促调为目的，语言上以强化语言品质为目的，特别用摊破的手法制作排比句式、对偶句型、楹联式语句结构。
明确地说，宋词格式只是给照格式填字的人玩的，宋词的真谛是句型句式、语气语调以及由此生成的声韵结构。
所以，对任何一个词牌词式，运用摊破手法创作时都是有法度和制约的，基本格式就是制约模式，也是对它的基本要求。
其一，要以基本格式为模板保证主旋律不变（不跑调）；
其二，味型不变，即缓声促调应运得当而保持原格式奠定的风格韵味；
其三，因为要保持味型不变，所以只可作有限的摊破，一般只摊破一两个句式或一个句组，最多不能超过两个句组，尤其主体句式不能变，否则容易跑调或变味；
其四，全篇字数要平衡控制，例如，宋人在过片处添两字时可能就会在结句处减两字。即便要增减字数，一般增减幅度也宜控制在二到四字之间，超过这个限度就必然有韵律和风味的变化，一般情况下就应该换个新的词牌。
这么看这个内容比较空洞，我们下节以《喝火令》为依据，进行分析，就便于掌握了。敬请期待。
