这周看了《这就是达.芬奇》这本书，一口气读完，内容真实不枯燥，让我意识到他不仅仅是一个历史的一个片段，也是一个有血有肉的人，如果可以穿越的话，我希望可以去欧洲的文艺复苏时期看看他是怎么把《蒙娜丽莎》画出来的。
一、文艺复苏时期的私生子
在《这就是达.芬奇》写到:
他出生时则没有那么寻常。这位骄傲的祖父没有提到达.芬奇是个非婚生子。安东尼奥只在家族史中记下了他的儿子的名字:皮耶罗，一个24或25岁的年轻人，即将和他的父亲成为一名受人尊敬的公证员。达.芬奇的母亲是当地的一个农妇，与其父亲年纪相当，名为卡泰丽娜（Caterina）。在他出生那年，达.芬奇的双亲分别组建了家庭:父亲迎娶了门当户对、年轻富有的女人，母亲则嫁给了一个体力劳动者。达.芬奇在满周岁之前可能与母亲一起生活过，在他五岁之前已经搬入了位于达.芬奇的祖父家中，和祖父母、叔叔、父亲及继母阿碧拉（Albiera）住在一起。他的母亲就住在附近。
尽管达.芬奇先是皮耶罗的独子，后为长子，但他仍然是个非婚生子。但对于年轻的达.芬奇来说，非婚生子的身份意味着他无法子承父业成为一名公证员。
达.芬奇年轻是是否因为自己无法继承父亲的职业而苦恼过？我们不得而知。但我们知道，他一生中都保持着如公证员般喜欢做记录的习惯。达.芬奇不仅喜欢作画，也喜欢写东西，这在同时代的艺术家中十分少见；他会把自己的想法、理论和日常生活体验记录在笔记本里。
二、会画画的左撇子
最令我佩服的还是他的绘画技巧，也在这本书《这就是达.芬奇》里有详细的描写:
1474年前后，二十出头的达.芬奇第一次独立接手了一份绘画委托——他为以貌美著称的弗罗伦萨年轻贵妇人吉内芙拉.德.本奇画了一幅精美的肖像画。这幅画和其他素描人物的生龙活虎有着天壤之别。吉内芙拉如大理石一般的皮肤毫无血色；她看起来不像一个真实的女人，反而更像韦罗基奥同一时期制作的大理石胸像雕塑。达.芬奇最初的构图是一幅人物手持鲜花的半身像，但画作的下半部分遗失了。还有一点与雕塑相似：吉内芙拉没有眼睫毛。不过，照亮她的光线似乎来自画作前方，巧妙地让画中的世界与真实世界合二为一。
这幅肖像画里出现的东西都含有一些特殊的意义。当时的诗人形容吉内芙拉的美貌堪称完美、超凡脱俗，这幅肖像也成为了女性美既及能够展现这种美的艺术的标志。
三、放荡不羁的旅行家
但最令我羡慕的还是能够想去哪就去哪:（这本书中写到）
1499年，达.芬奇首先来到了规模不大但繁荣兴盛的曼图亚的宫廷，他得到了伊莎贝拉.德.埃斯特的接待，她是贝亚特里切的姐姐，也是一位重要的艺术资助人达.芬奇为她画了一幅肖像素描。
接下来，他来到了绘画底蕴深厚的威尼斯。但没有迹象表明他曾在此创作。相反，他在这里当了一段时间的工程师，为威尼斯共和国用来抵挡可能来自土耳其人的攻击的防御系统献计献策。
1501年3月，他来到了罗马—这可能是他的头一遭。他是来观看罗马著名的古代的遗物和古建筑的。当时，（位于罗马城外的）
蒂沃利（Tivoli）的罗马皇帝哈德良（Hadrian）的恢宏宫殿群刚被挖掘出来；其中让达.芬奇觉得尤为震撼的是筒形拱顶的天顶—这是罗马工程史上的里程碑。
他虽然也有很多缺点，但却才华横溢，灿若晨星。
