这个小栏目是我最近突发奇想的结果，针对某个单字，临摹五到十个我个人比较喜欢的字帖，并对一些临摹中需要注意的地方做出提醒，希望大家能够喜欢。
1. 颜真卿《多宝塔碑》
《多宝塔碑》是练习颜体的书法学习者的楷书入门字帖，颜体不管是从结构上还是笔画上都是比较厚实稳重的，从这个字也可以看出这个特点（很抱歉，由于我用的是0.7中性笔，所以没有表现出这一点）。结构暂且不提，笔画的厚实稳重就要从用笔的力度来体现，所以首先需要注意的就是适度用力。在整体都需要略微用力的情况下，也要注意粗细变化。
第二点是左边除去点之后，和右边的高度是基本一致的（我写的右半部分底部长度就有欠缺）。
第三点是左右两部分的互动关系。左边的短撇和右边的撇都越过了中线，给人的感觉就是虽然有一定距离但结构不显松散。
最后一点是我自己的一点想法，不一定准确，大家可以自己再观察一下——左边的横撇并不是直接顿笔然后向下，而是向上折再向下撇的。
2. 柳公权《迴元观钟楼铭》
柳体的风格相较于颜体来说，就稍为均匀瘦硬。在这个“初”字中，和第一个一样，第一个点是最重的一笔，并决定了整个字的整体位置。左边其余笔画比右边要略细一些。
从各笔画间的结构关系来看，左边横的头部和撇的尾部几乎在一条竖线，而折的部分比点略多一点，竖则对着点的中间偏左；右边整体要比左边短，同时也要注意横折钩的弯曲角度，撇的弧度则较小。
3.《兰亭序冯承素本》
《兰亭序》各个版本里面最常见的就是冯承素本。这个“初”我临了至少一百次才勉强把大致的点都照顾到，真的不愧是“天下第一行书”，细品之下有很多妙处。
行书不同于楷书，它要求“形断意连”，要想写得自然不刻意，就需要长时间的练习。首笔点和横撇之间、左边的竖和撇点都有连笔的感觉，这是需要注意的第一点。
其次，很容易看出来左边整体是向上挑的，显得灵动；右边又相对厚重，把整个字压下来，左右两边合起来就比较协调了。
左右高低的结构不多赘述，我想提到的最后一点是我在反复的临摹中才发现的——左边的横由于承接上一笔点的连笔趋势，很容易就会有向下弯的弧度，但其实它是直的，甚至是有向上的趋势的。如果按照两种方法都写一下，这点造成的影响是显而易见的。此外，向下折的地方没有明显的顿笔，撇也是先贴合横的角度走一段才分开的。
4. 李邕《法华寺碑》
这个字是我比较喜欢的一种写法。需要注意的地方有：点是接近水平的；横有略微向下弯曲的弧度，折有点像《多宝塔碑》的写法；横、折、竖三者之间的角度和高度关系，以及收笔处的写法；右边横折钩的折没有明显的顿笔，是较圆滑的弯折；钩的处理也非常巧妙。
5. 唐寅《落花诗册》
这个“初”字给我的感觉就是潇洒又俏皮，不同于以上所有，横才是整个字里最粗的一笔；竖也不是竖，而像一个点，甚至旁边的点都要比它更长一点，而且这两笔的弧度是相互呼应的。
右边的横有明显的粗细变化，下笔稍轻，而后最重，靠近折的地方略微抬笔渐细，折后保持比较稳定的力度至钩；撇则是保持较粗直至即将收笔才逐渐抬起，最后出尖。
6. 赵孟頫《草书千字文》
这个字也是我写了很多遍的，草书比之行书又要更飘逸，也更难掌握一点。点的写法是一边圆润，另一边方；横撇的粗细变化自然流畅，起笔略重逐渐变细；两个看起来竖提的形状角度基本一致，第一个提起的时候不与竖贴合，有略微向外的弧度；钩要比我写的更向下一点，到与第一个竖提平齐的位置；我写的撇的弧度略大。与上面各字不同之处在于，折比点的位置要多出较多。
7.文征明《草书千字文》
这个字要比前面其他的更集中紧凑，起笔的点就直接写在了竖中线上，和下面所有笔画的距离略远；横略上倾斜同时有向上的弧度，和挺直的撇相得益彰；整个字的最低点是撇的停笔处，右半边明显小于左边；但右边横折钩的倾斜角度又让整个字显得十分和谐稳当。
感谢大家耐心地看到这里，在这次尝试里我也发现了自己的不足，以后会尽可能地改进。
我不是专业人士，说的只是我自己的浅薄之见，可能也并不完全正确，还请大家多多指教。
