唐诗重炼字，重意境，是需要阅历和感受力才能咂摸出滋味来的。所以缪哲讲，少不读唐诗，大漠孤烟直，长河落日圆的好处叫几个成年人也未必说得清，何以就给孩子念。
我觉得也无所谓，反正无论多大，总有经验和知识之外的东西，看看又不妨事。
聂隐娘背景也是唐，侯导拍的时候也是一股唐诗气，这种气质就是不愿意将感情直接表达出来，但是不代表没有表达感情。他们只愿意停在表面，需要观者下潜，以更自觉地方式共情，而这种默契是只有生长在东方土地上的人才有的吧。
我上学的时候卷子总是问作者采用什么手法？常答的有借景抒情，直抒胸臆，寓情于景之类，诗味品不出，好歹却还学了一点破译文化密码的手段。人稍微长大一些，只觉万物有情，多说无益，懂得人自然懂，手段方法都在其次。
周六跑到复兴公园看玫瑰，各色的深粉，浅粉，橘红，纯白，玫红，大片的是明黄，只有一朵血红的。那时我约略明白去花店给未婚妻送白百合的Archer何以给心里头的人送一大束太阳般明亮的黄玫瑰，也明白夜莺怎么会用自己的血染红小男孩送给邀约情人的红玫瑰，因为真美。
窈七，Archer, 夜莺心中热情似火，可是窈七最后走了，Archer只在三十年之后孤独地守在爱人的窗下，等到上灯，也起身走了，夜莺爱的小男孩甚至不知道手里的红玫瑰是夜莺高歌赴死染红的。表达感情是多么深的诱惑，可是所有的深爱都勇敢地停在了表面，一步不曾下潜，所有的热情全都在安静地凝视之中，看见就看见，看不见就算了。
伯恩斯坦给小朋友讲课，首席拉恰空头一句，放下弓，伯恩斯坦问，你们听见了什么？自答，Passion（热情）。都说理工科生会喜欢巴赫精巧繁复的结构，但是我觉得本质闷骚的他们爱的实际是理性节制下的热情。
停在表面意味着热情也许没有机会传达给观众，但是对抒情的牺牲并不意味着感情表达的丧失，相反，热情如平静海面下休眠的黑暗火山。
从人物个性到表达方式，刺客聂隐娘都是我非常喜欢的片子，推荐大家去看。
