1994年12月14日三峡工程正式开工，李鹏总理乘兴在《中国三峡工程报》发表词作《大江曲》，引起了很大反响，许多报刊作了转载。
谁也没想到，这首《大江曲》发表后除了获得广泛赞扬，还惹来"笔墨官司”"。
2002年7月，李鹏饶有兴趣地披露了他写《大江曲》的经过和作品发表引来的“笔墨官司"。
《大江曲》手迹
李鹏说：1994年12月14日，在三峡工程即将开工之际，我将酝酿已久的《大江曲》交给三峡工程总公司总经理陆佑楣同志。他问是否可以发表？我说可以在《中国三峡工程报》上发表。作品问世以后，多家报刊竞相转载，以致《大江曲》广为流传。后来，作曲家如著名音乐家吕远，还有一名叫来鹏的年轻音乐家，都为《大江曲》配了曲。著名歌唱家杨洪基为《大江曲》作了演唱。2 0 0 2 年春节， 我还收到著名歌唱家戴玉强演唱的《大江曲》录音带，音质圆润，豪放有力，甚是喜爱。
现在，我讲一讲《大江曲》的内容：
“巍巍昆仑，不尽长江，滚滚东流”，这是首句。长江流经四川，而四川自古号称“天府之国”。于是，我写道：“ 望巴山蜀水， 沃野千里， 人杰地灵，满天星斗”。这里的“星斗”是指四川历史上特别是在我国现代革命史上，涌现了许多出类拔萃的人物。
接下来写三峡奇观：“夔门天险，巫峡奇峰，山川壮丽冠九州。出西陵，看大江南北，繁荣锦绣。”长江奔流，出西陵峡，就进入了平原的开阔地带。这是中华民族经济发达的地区。改革开放以后，长江两岸经济得到了飞速发展， 所以我特别写了“ 繁荣锦绣”四个字。
天险夔门
“却惜无情风雨，滔滔洪水，万姓悲愁”。这几句话，可说是本文的一个主题思想。因为，我们在建设三峡工程时，总是把防洪效益摆在第一位，我们讲，三峡工程有着防洪、发电、航运、供水等综合效益。而在历史上，长江泛滥，使得长江中游两岸的人民饱受洪灾之苦，如1939年大水淹没武汉，1954年再次淹没武汉。可以说，长江虽然给中华民族带来了无限的生机，却也带来不小危害。
三峡大坝模型
“众志绘宏图， 截断波涛， 高峡平湖， 驯服龙虬”。这里的关键词是“众志绘宏图”。孙中山、毛泽东、邓小平，一直到以江泽民同志为核心的党中央第三代领导集体，都把建设三峡工程作为改变国家和民族命运的大事，并为此作出重大决策。而且，整个三峡工程从规划、勘探、设计到施工， 以至将来发电、完成整个工程都是依靠集体的力量和智慧。所以“众志绘宏图”这一句话非常重要。“高峡平湖”，这是借用了毛泽东主席所填的词“更立西江石壁，截断巫山云雨， 高峡出平湖。神女应无恙， 当惊世界殊”。
我接下来就讲发电了：“巨轮飞转，威力无穷，功在当代利千秋。”接着就是结尾了：“展宏图，恰逢新时代，万丈潮头。”这就是说，虽然70多年前孙中山先生就有开发长江水利资源的构想，但是经过了长时期的努力，并未能实施。只有在改革开放的条件下，三峡工程才能够启动。所以“恰逢新时代”就是指改革开放，在“万丈潮头”这样的一个形势下，中国才有能力建设伟大的三峡工程。
开工典礼散场
三峡工程开工以后， 《大江曲》在《中国三峡工程报》发表。有些地方报纸， 如湖北的《长江日报》、上海的《新民晚报》，以及《报刊文摘》都先后发表了我的《大江曲》。因为《大江曲》的格式与“沁园春”相仿，所以《长江日报》发表的时候，就加上了“沁园春”三个字。也正是由于加上了“沁园春”词牌名，就惹来一场小小的风波、小小的插曲。
上海诗词学会理事、副秘书长唐稷先生， 研究诗词造诣颇深，给我来信说：“《大江曲》是气势豪迈、不同凡响的好作品，但按词的要求，平仄押韵与‘沁园春’的词调不尽相合。”而且，他说“李鹏同志作为党和国家的主要领导人之一，发表的词《大江曲》，用‘沁园春’的词牌，而又不用其平仄押韵，这是不合适的。”
这件事情看来必须认真处理。幸好我没有将这首词在《人民日报》等全国性的报刊上发表，否则，风波会更大一些。1995年5月31日，我给唐稷先生回了一封信，首先说明《大江曲》不是“沁园春”的填词，《长江日报》转载时写上了“ 沁园春” 词牌，引起了误会。最近《中华英才》画报第118期重新刊登了我的《大江曲》手稿并附上解释，可以起到澄清的作用。我又写道“实话说，我对古体诗词虽然也很喜欢，但读得不多，了解只是皮毛。可是，我基本上赞成贺敬之同志的观点，古体诗和现代诗，不妨并行发展，互相促进”。“在保有古典诗词优点的前提下，创作一些对格律要求不甚严格的现代古体诗词，对写作者来说，难度较小，更为容易抒发自己的思想感情，也可看作是一种古为今用的尝试”。“对阅读者来说，与现代生活比较接近，也许更容易理解”。
同年1 1 月1 0 日， 唐稷先生给我回了一封信，他说“ 读了《中华英才》画报写的文章，才明白《大江曲》是作者不拘旧律的古体新作、古为今用的一种尝试”。他又说，“经查阅《诗刊》1993年第六期贺敬之同志的《贺敬之诗词集》自序文，才大致了解贺敬之的观点，这是当前诗坛诗词革新中迈开的最大的一条路子，李鹏同志支持这种观点，这将有助于诗词革新的讨论”。至此，关于《大江曲》与“沁园春”的这场“笔墨官司”告一段落。
确实，我还写了其他一些古体新诗，多半只要求押韵，而不要求平仄。这些诗抒发了我的情感，有些诗也反映了当时我对某些事物，特别是政治、外交，以及风景名胜的观感。我也不准备去追求旧诗的格律，而将继续采用这种古体新诗又叫“自度曲”的方式，来抒发自己的情怀。
图示：2005年秋，在三峡大坝《大江曲》石刻旁留影。
