整理/song的此刻时光
《故事情节设计——从生活中提炼创作的金点子》Jen Grisanti 著 张敬华 译
第一章 关于情节概要——如何定义生活中的情节概要
优秀作家似乎总是写作关于他自己的生活，但他的眼睛却总是观察着宇宙万象的细微变化，他的文字贯穿着自己的生活和周围世界的变化。——凯瑟琳 德林克 鲍恩
写作最大的目标之一就是与观众情感想通，并处于同一个感情基准之下，使他们感同身受，并帮助他们认清自己。
怎样才能做到这一点呢？
需要写作者深入自身的情感世界中，不断探索个人的情感宝藏。要善于追随那些一闪而过的瞬间想法，探求它们的内在意义。
深入地探究自己情感的真相一定是令人害怕的，但是如果我们保持诚实的写作态度，别人就一定会理解我们的故事。鼓起勇气把真实的故事源源本本的讲述出来，并转换成文字，这对于每个人而言都是一个巨大的挑战。
事实真相具有非常重要的意义。你埋在心里的感情曾经是成千上万的人感受过、害怕过、不敢去面对的，这就是你的机会。
个人的情节概要可以将生活中的时刻以某种方式组合形成一个故事。创作者可以带着一个主题去寻找生活中的某一个片段，再添加一些虚构的成分，最终形成系统的想法。
情节概要的写作可以将写作者与故事分割开来，并从客观独立的角度仔细观察生活。
有三点经验可以使创作者更清楚如何讲故事。
1、深入思考自己的生活经历；
2、提炼总结出生活真理并构筑情节概要的结构
3、加强领悟如何组织故事
第二章 将普通生活瞬间应用于故事情节中
将心灵之息付诸于笔端，成就文字。——威廉 华兹华斯
在开掘个人内心的未知领域的过程中，我们会经历与体验各种情绪，包括恐惧，这才是人生经验的核心价值。当我们在脑海中进行情景回放时，常常会感到自己身处一个相对陌生的事件中，甚至于我们经常以为这根本不是那件让我们心烦意乱的事情。相反地，只有情绪——源于我们内心世界的情绪，才是令人回味的。通常情况下，这类事件象征着巨大的秘密或者痛苦，常常迫使我们在在整装待发前，忍不住去寻找与发现，在内心与邪恶、冲动反复抗争。
作家们应该潜入类似的生活片断中，这或许会让人感到痛苦，但这些时刻才是作品的感情深度的源泉。
作为作家，应该可以为观众提供具有巨大力量的情感依靠，用虚构的方式触及观众的内心，并安慰他们在现实中受伤的心灵，而且能够提供一个释放痛苦的情感出口，在小说中展示人物并不孤单，痛苦也并不是偶尔发生。
第三章 情节概要的创作与故事情节的应用
词语就好像太阳光束一样，越是精炼，越有说服力。——罗伯特 骚塞
1、潜入自己生活中的情感瞬间，重温我们所经历过的生活与情感波折，总结并记录下来形成情节概要；
2、翻阅相册，仔细考虑生活中的“第一次”经历，总结并记录下来形成情节概要；
3、考虑如何增加戏剧冲突，对故事加以虚构，使故事本身产生真正的变化。
好的故事结构常常与现实中事件发生的顺序不同。这就是为何我会经常强调编剧们所能写出的顶级故事，就是将故事背后的感情记录下来，计算好故事相应的节点，以虚构的方式加入以上那些令人动容的感情和令观众发出赞叹的生活瞬间。
第四章 辨认具有典型生活意义的普遍生活瞬间
如果有感而发，写作则相对是一件容易的事情。——肖勒姆 阿施
普遍生活瞬间在书中可以跨越任何一种情绪，总体来讲，它的核心就意味着偏移与转变。通常情况下，普遍生活瞬间在故事中是一个良好的开端或是一剂强催化剂，讲故事的过程则像旅行一样，在充分的时间里将你所想与所做的事情细细拆分开来。
寻找辨别属于你的普遍时刻的价值不仅在于实际发生在生活中的那些时刻，也在于思考现实生活中的那些细小的事件，或许它对你的生活产生影响，或许这件事促使你的生活发生了转变。
第五章 谈如何创作情节概要
如果你不能在一张名片大小的纸上完整地记录与表达你的创意，那说明你的想法还不够成熟与精炼。——戴维 比拉斯科
第六章 谈创作中的困境与目标
优秀的作家表面上仿佛都在写自传故事，实际上他却无时无刻不用双眼去观察自己与周围事物的变化，进而注视着大千世界的变迁。——拉尔夫 沃尔多 爱默生
什么是困境？困境就是提出一个有至少两种解决方法或者可能性的问题，同时这两种解决方法或可能性在实际生活中都很难被选择或接受。
困境的双重目标：如何从困境中生发出清晰的目标，或者如何推动剧中核心人物渐入困境，这些手段将使故事更吸引人。
第七章 谈核心人物的困境 它们源于哪里，将导向什么样的目标
如果不知将要到何方，如何期望到达的时刻？——巴兹尔 S 沃尔什
目标与困境的建立和设计一直处于故事各要素的首要位置。
故事中的障碍、不断升级后的障碍、故事的中间节点、故事中“一无所有”的时刻都会并且应该与目标遥相呼应，且最终将会回到故事设定的目标上。
第八章 谈谈生活中的故事如何影响目标与困境
我将我的天赋投入到生活之中，留给作品的紧紧是其中的部分才能而已。——奥斯卡 王尔德
我们的背景故事曾经引导我们到达某种顶点的时刻。这些时刻与事件是形成背景故事的重要组成部分。
所谓背景故事就是在我们讲述的故事之前发生的那些事。
是什么因素造成了我们情感的深度？通常情况下，这源于我们对实物的看法，观点以及通过生活而得出的经验。
生活中的大多数事情并不如想象中那么伟大神奇，但是在我们的故事中，它们可以。这就是真实故事素材中添加虚构情节的魅力。
故事背景是那些填补现实的部分。 会通过多条背景故事来揭示人物性格，这有助于我们了解和认定我们所看到的那些事物的特性。
事实上，一些优秀电影总会在每个场景讲到主要人物时，为他们设置一两个这样的背景故事。这意味着，不论他们说写什么或如何行动，总会表现出一些关于“他们是谁”的的背景故事来。这有助于我们理解故事人物的行动，并用正常生活中的逻辑猜他们的下一步旅程，从而进入到一个与影片中人物共通的情感世界中去。
第九章 谈谈主要人物的背景故事是如何影响其目标与困境的
写作的过程就是带上面纱与揭开面纱的过程。——E B 怀特
第十章 如何展开困境——谈连续的事件及其对目标的影响
戏剧，不是讲述一个人的一辈子，而是要把他置于一种被束缚的情况下，在故事结尾当束缚烟消云散时，其人可见。——列夫 托尔斯泰
艺术是生活的模仿者。
第十一章 如何构造核心惹怒的困境与目标，使故事情节更令人信服？
你没有从事写作是因为你只是想要表达些什么，而当你以写作为生时那是因为你有话必须要说。——司各特 菲茨杰拉德
当我分析一个电视剧本，一般会在其中寻找一下这些因素。
首先，在每一个故事情节中寻找设置的困境和电视剧内容的线索。
其次，浏览所有的行动计划。
最重要的事情，是困境的设置是否够吸引人，剧中核心人物的目标是否明确，或者查看第一幕结束时的目标设定，如果目标设定不清晰，剧本一定不会被选中。
接下来，我会留意其他行动的发生。
第二幕应该有一个与目标相反的行动，或者与解决困境相悖的方案，或有通往目标的第一个障碍出现。这是故事冲突升级的开始。
第三幕结束时，应该出现不断升级的障碍或转折点，同时这两个时刻应该反映出在第一幕中设立的目标。
第四幕结束时，要出现“一无所有”的时刻。这时核心人物（可以是一人也可以是多人）应当离设定的目标尽可能远，仿佛很难实现目标一样，当然目标仍然与第一幕保持一致。
第五幕，核心人物要达到目标。在此过曾红，要确保核心人物以积极的心态达成目标。
一个理想的B故事尽管与A故事很相似，但是如果做好内容的架构，可以在感染力方面得到大幅提升，从而超越A故事。在创作中保持对目标与困境的关注，不忘对故事情节的架构。
如果B和C两个故事是同样主题类型的脚本，所有的故事情节都从构建目标与困境斟酌考虑，有障碍或反方向的错误行动以及不断升级的障碍，有转折点或“一无所有”的时刻。故事中的每一个场景与这些时刻相俩系。牢记这一点会帮助你更好地把握写作方向，更加有目的地构建故事情节。
在通常情况下，编剧们会写一些场景，而不去考虑故事本身。他们可能善于塑造人物，但是如果没有故事来推动人物发展，必将失去观众的喜爱。除了关注围绕在核心人物周围的这些问题以外，还要确保情节是在每一个场景都向前推进。
如果人物的外在目标与内心目标相对立，将更有助于建立人物的困境。
第十二章 哪些障碍不仅是在生活中曾经面对过的，也是追求的人生目标？
如果世上存在一条没有荆棘的坦途，那么它可能不会通向任何地方。——法兰克 A 克拉克
达到目标的成就感有一部分源于在路上尽管可以看到困难重重，却有信心客服困难和障碍。
当大家理解了在到达成功目标的过程中，我们越是跨越障碍，保持坚定的信心一直努力时，最终的成就感也越强。
衰落的经济景象对生活造成持续低迷的影响，往往显示为一个具有讽刺意味的结果，那就是在需要的时候几代人生活在一个大家庭里。在破坏背后往往有积极的故事发生。
第十三章 谈核心人物在追寻目标过程中所面临的障碍
夜晚沿着海滩漫步，想起一个，他能写几句糟糕的事故、大踏步地走虎黑暗、不断寻找精彩人生，后来改变了我的命运。哦你过来没有想过那个人会是我。——安娜 昆德兰
第十四章 生活中会发生哪些最糟糕的事情？——谈困境的解决与目标的实现
最困难的不是征服高山，而是征服自己。——埃德蒙 希拉里爵士
第十六章 谈生活中循环出现的符号与主题
主题可以是任何事物，可以在故事中附加轻拿，增添涵义，或者紧紧只是表面的意思而已。
思考主题时，方法之一是探索两种意义截然相反的词语，安排剧中角色启动从正面词语到反面词语的旅程。
我觉得作为艺术家，我们的责任就是去体验生活，然后通过我们的故事推动生活向前。至于生活的损失，那只是我们在生活背后留下的轨迹而已。
第十七章 谈故事的主题与象征手法的应用
建立空中楼阁远比在地面上一砖一瓦地盖城堡有趣得多。——爱德华 吉本
第二十一章 谈人物目标对其生活的影响
优秀的编剧能够很好地把握与运行内心目标与外部目标的和谐一致，同时他们也使两者保持一定的差异与距离。这样做的结果就是使他们笔下的故事情节令观众过目不忘。
李察 卡尔森 所著的《不要为小事烦恼》一书中有一个小测试。
测试要求每个人写5-10个当前最令人困扰的事物清单。请测试者一周后，重新检查所列的清单，看看有哪些项目仍然令人困扰，而哪些却已经顺利完成。
在检查中发现，清单中所列的一些事经过一周的时间已然烟消云散，我根本不应该为那些不会发生的事情忧心忡忡，并因此浪费了那么多时间。
