余光中先生曾经自谦到：“我并非畅销作家。我的书不滞销，也不畅销，美其名曰‘长销’”。这话说来谦虚，但长销作品往往是不落后不过时的优秀作品，可想而知，余光中先生的书，是大浪淘沙中能最后剩下的那一粒金子。可能因为他生长的时代太颠沛，太深刻，所以他能展示的作品，其实都是在时代变迁之下足以存活的作品。生于南京，求学在四川和厦门，迁居香港，台湾任教，美国进修，他是向前漂泊的人，他只有不断往回看，才能看到融在他血液里的儿时、旧物、乡土、故人。我们最熟悉的《乡愁》便是经过了这特殊年代的生活，才产生与流传的。而这本《月光还是少年的月光》承载了余光中先生太多的回忆和念想，他从一九六三年到二零零三年，不停地记着往昔的多彩片段。
1966年发生在秋天的追忆，余光中先生念叨的家乡物景特别繁琐，就像他写的那个秋天的漫长，似乎要永远持续下去，他就在密歇根蔚蓝的天空下念及了尚未收割的高粱。他回味年少时令人神往的火车，不忘吐槽美国火车的误点，但电气化之后，火车里的冷静如冰霜的车厢，早已失去与他的睡梦相连的，那远时低沉，近时壮烈的轮轨交错的敏感声音，他在回味中难免伤怀。
想起在四川乡下的读书岁月，父母为他讲解古书释义，带着乡音的吟哦，有时低徊，有时高亢，成为余光中先生诗文之中展现的古典风格的启发点。那个时候，没有电视机，没有电影，只有读旧小说，同学私带的珍本，是他最大的乐趣。他一直认为，“不读旧小说难谓读书人。”小说白话的普及是他一直认可和喜欢的，但在他的文字中，既有白话的松散和浅露，读来行云流水宛转悠扬，更有文言的精准、简洁、铿锵与隆重。
余光中先生心胸充盈的情感以散文性表达，却依然充满诗意的表白，这绝对展现了一位对中文孺慕的学者的深厚素养，被中文熏陶的他有说过，这是因为“一方面出于对母亲的濡慕，一方面是对文化母亲的载体——中国故土的向往。”回忆往昔的笔，和回忆一样重，它要沉淀，要不可割舍，要情意绵绵。当种种所有都被保留下来后，文字就变得比回忆更重，它变深远广阔了，有了对传统的保存。
曾经余光中先生谈及中国作家一定要了解两种传统时说到，“我一直觉得，一个中国作家一定要了解两种传统，一个是《诗经》、《楚辞》以来的大传统，一个是五四以来的小传统。”他的成长绕不过中国文化的熏染，精致的文笔和朴实美好的回忆再和传统味道融合，往事饱含着旧日时光的好韵味，这让我们轻而易举的，从深切浓郁布满感情的散文里走进这些旧时光景，又被如诗般的语言深深折服。
称为“乡愁诗人”的余光中，带一腔悠悠长江水般流淌不尽的感怀之于，不可避免要提到与诗有关的事物。他写诗人，诗魂，诗的文化。书中这样写：“对诗人自己的来说，诗，只是生前的浮名，徒增扰攮，何足疗机。”但对于一个民族，对于一座座成为诗者居所的文庙，“这却是千秋的盛业，诗柱一断，文庙岌岌乎必将倾。”他爱诗，爱民族，爱传统，爱装载着诗情的地方。
在整个《月光还是少年的月光》回忆录里，余光中先生都把爱，把自己对故乡的感情抒发淋漓。尽管本书文章都是摘取，都已经发表成书，但这次重新编辑整理，侧重对青年时期的生活描写，给人感觉轻盈愉悦，不似以后复杂人生给人的沉重压抑。青春还是那个青春，月光还是那个月光，简单透明，缓慢美好。
