纪录片通常在许多人眼中有着既定的印象，就是无数个访谈与真实的拍摄而叙述一段真实事件和人物故事。有时候现实往往比小说更加离奇，这是纪录片的魅力，它的震撼力有时候媲美动作片的爆破场景，一样令人惊艳，而在上个世纪的日本就有一部相当耐人寻味的「类似」纪录片的电影。
《人间蒸发》是1967年日本导演拍摄的仿纪录片，内容叙述一个失踪事件，1965年时，日本东京有一位推销员大岛神秘的失踪，未婚妻早川想知道失踪的原因，同意导演拍摄纪录片，利用电影展开寻夫之旅。途中看似接近真相，但没想到却越来越多疑点与谜团，最后在真真假假的人性之间，人间蒸发的年轻推销员大岛在哪里？好似已经不那么重要了。
在上个世纪是一个充满战乱与科技知识飞越的大时代，同时也是人才辈出，开启了全新思考与反思延续到当代充满浑沌的时代。而在帝国主义下失败的日本，在二十世纪中后期，有着许多杰出的电影人。
横跨两次世界大战，在国际舞台备受争议与爱戴充满批判性的电影导演黑泽明；也有以日式风情永远活在传统日本小市民世界的电影导演小津安二郎。而这两位重叠下备受他们影响而诞生出以「现实日本」为主轴，表现人性贪婪、情色、日式精神暴力的后辈导演今村昌平。
《人间蒸发》是今村昌平拍摄的一部「伪纪录片」，故事叙述日本东京一位叫大岛的推销员神秘失踪，从探访他周遭的人事物，与他的未婚妻一起找到失踪的真相。
电影里表现出层层谜团以各种不同的推测和目击者言论，甚至拍摄出未婚妻与失踪丈夫的家境和所有人对他们的看法，并用科学的方式验证又夹杂了灵媒方式去寻找失踪的大岛。甚至有着工作人员讨论、突发事件、还无法收尾真相越偏越远，而延伸出失踪案的案外案。
很有意思的是，电影里面许多镜头都相当刻意，并且拍出人们心中所谓纪录片的样貌，在一开始一小时都相当认真的在调查事件，甚至推断失踪的时间点，但随着后来整体事件越来越荒腔走板，观众才会渐渐发觉出电影的不对劲，但又时而被这部电影的真实性来回拉扯其中，变成戏里戏外分不清的魔幻空间。
前一刻对峙的场景下一刻突然成了拍片现场，而里面对话的人究竟只是演员又或是事件本人？哪一项是真实哪一项是虚构，界线越来越分不清楚。
《人间蒸发》已跟拍和偷拍为主要故事结构，但仔细看画面会发现许多与口白不符合的影像，甚至拍摄说话的是女生却传出男人的声音。让你对这部电影的真实性产生怀疑，但当你判断许多地方是导演刻意营造出的戏剧效果时…
导演却可以告诉你，日本实际上真的有一位叫大岛的推销员失踪案件，这让整个故事更加扑朔迷离，到底这部纪录片是「真」或则是「假」纪录片。里面拍摄的各种画面与人物你要相信哪一个，可以判断出哪一幕是导演刻意呈现出来的，又是哪一个画面是真实的失踪案情？
刻意的剧场拍摄和台词，真实的纪录和证据，当所有的东西混在一起时，你要如何判断这部电影是真实的「纪录片」还是只是一部拍成像纪录片的「剧情电影」？
这也符合整部电影的主题，大岛为何失踪，未婚妻为何要找到他，甚至是否遇害什么的…都已经不再重要，因为真正的现实永远不会出现，所谓的真相只是各种真真假假拼凑出来，别人叙事给你，你相信或不相信的产物，那是真实的记忆还是选择性美化或丑化过后的记忆。
《人间蒸发》电影除了以纪录片的形式包装出一个近乎真实的样貌，在假装的背后却有藏着有可能是真实的隐喻。你相信什么，有时候远比真相是什么重要许多。
这部电影反讽想在影片中找出解答的观众，同时也直接说出他们永远查不出来这起失踪案背后，急于找到丈夫的未婚妻和突然失去消息的大岛到底各自藏了什么秘密，而在他们之外的所有人看到的真相与知道的真实又是多少？在每个人都只挑对自己有利益的话术说法，最终真相（?）随着人间蒸发。
