我喜欢的作家是柳永还是古龙呢？我把他俩在心里的天平上左称右量，还是难决高下，干脆都写写吧！
柳永
一生浪荡不羁，忍把浮名、换了浅斟低唱的柳永，是我在高中时候接触到的，正值少女怀春，情丝万缕，一首《雨霖铃》让我心中涌起无限愁波，
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？
杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰美景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
我反复咀嚼“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，平日里见惯的雨后湿润的泥土、无边的晴天突然呈现出了别样的风情，不是晏殊“槛菊愁烟兰泣露”式的纤细，不是李清照“庭院深深深几许”式的凄苦，比张先“天不老、情难绝”更细腻，比李昱的宫词更有尘土气息。“念去去、千里烟波”更是极具韵律美、极少见的句式，我陶醉在这首词表面坚强、内心柔软的矛盾情绪中，用来买复习资料的钱被我挪用，买了一本《宋词鉴赏辞典》，把里面所有的柳永词一一背过。《戚氏》是又一首让我惊为天“文”的词。我从没看到过分为上、中、下三叠的词，全篇共212字，堪称一篇小短文，但它分明又是一首节奏感强、高潮迭起的慢词。我想，当年歌女弹奏此曲时，一定是轻拢慢捻，不徐不急，把千种风情慢慢道来。
戚氏
晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念名利，憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
这首词由景及情，由近及远，凄凉中有慰藉，不甘中有平静，是典型的柳永风格，后人评价《戚氏》为：“离骚寂寞千载后，戚氏凄凉一曲终。但我看到的柳永凄凉，但不消沉，沉醉，但从未沉迷。我想，最吸引我的，是他万事随心恣性，视世俗礼教为无物，敢为人所不敢为，能言人所不能言的风格吧！
古龙
金庸和古龙我几乎是同时遇到的，金庸的十四部书我全都看过，最喜欢的《天龙八部》看过数次，《笑傲江湖》看到几乎要背住。《天龙八部》包罗万象，显示了先生深厚的中华文化底蕴，作为唯一一本被我推荐给孩子的武侠小说，它在我心中的地位永居第一，不可撼动，但我最喜欢的作家是古龙。古龙的文字竭尽所能地简洁，能少一字绝不多一字，招式则接近于无，是武侠世界的一朵奇葩，清秀独特，卓而不群，它不像金庸的招式繁复，不像梁羽生的爱憎分明，他笔下的人物亦正亦邪，让懵懂看世界的少年初次感受到了“两面性”。
论人品，论文化素质，古龙差金庸先生远矣，如果说金庸是殿堂大家，古龙则是不折不扣的“谁也不知他从哪里来，谁也不知他是谁”的荒野高手，但他独特的风格影响我至深，我的写作风格发生了巨大的变化，竭力精炼，竭力追求戛然而止的余韵。这种风格，一直保持到现在，他笔下武功高强而落寞的主人公触动了少年仗剑走天涯的心，我心里有一个空间，永远保留着傅红雪冷冷的血，小鱼儿调皮的笑，花无缺迷惘的脸，以及一切拒绝和世界和解的因子。纵然少年老去，江湖变成了“同福客栈”，我喜欢他，绝不背叛。
原来我喜欢的，都是不好好和世界和谐的人，为什么我就不能喜欢一下金庸、余秋雨、三毛呢？噢，我也喜欢的，但在我的生命中影响最大的，非他二人莫属。
