那天终于把宫崎骏的千与千寻认真的看完了，一直很佩服脑海中有很多画面的人，好像他们的大脑随时都可以出一部戏，那种脑洞大开的想象真的令人深深折服，好的作品每一个细节都值得细心的推敲，除了主人公外，个人认为无脸男是导演伏笔很深的角色，在整部动漫中推动故事不断的向前发展.每一次无脸男镜头的出现，其实都暗藏接下来要发生的事......
记得第一次无脸男出现的时候，是在白龙带千寻过桥时，如幽灵一样在桥上飘飘荡荡的他，目光却被千寻吸引住了，带着傻傻的目光，看着千寻经过，认真细想一下，导演不会在开头平白无故安插这样一个镜头的，接下来肯定还会有无脸男的出现。
第二次出现，是在白龙早晨去千寻那告诉她要带她去看她变成猪的父母，千寻来到浴池大桥前看到无脸男站在桥上，千寻过桥时礼貌的向他点了一下头。这个镜头出现，带给人思考，为什么无脸男再次的出现在这里？他是在等千寻吗？他想要什么，接下来无脸男这个角色又会给整篇故事带来怎样的火花呢？
第三次出现，是在千寻进入汤池做工的时候。房子外面下雨。无脸男站在雨里。当千寻问：下雨了，你不怕被淋湿么？进来吧。这句话的时候我的心咯噔一下，之前的电影情节中，我猜不出无脸男的真实意图是什么。甚至于猜不出无脸男到底是正派角色还是邪恶的力量，但是那时候就可以猜到，千寻一定是放无脸男进汤屋的第一人，不管无脸男是正派角色还是邪恶的力量，接下来的电影情节中，无脸男的出现注定是不平静的。
所以接下来出现的情节中，无脸男在给小千药浴牌，大闹汤屋、在变金子吃人等等这一系画面的时候，电影要表达的东西就一一显现出来了，汤屋池中的人对金钱的追逐，无脸男的黑化，无脸男内心的寂寞，小千的从一而终的纯真，开始让这部电影饱满起来.
看到无脸男从最初的懵懂无知，到最后在汤屋池中黑化的时候，我想起了电影驴得水中铜匠的角色，最初的铜匠的也是一个单纯懵懂的大男孩，甚至即使已经结婚的他也没有懂得性与爱情的真正滋味。
铜匠开始向黑化转变的那一刻，就是他在尝到张一曼给予的性亦或是他自认为是爱情的时候，而张一曼又没有对他所做的一切有任何回应，甚至是不得已狠心践踏他那份真情的时候，当他当着张一曼的面把一曼当初送他的头发仍在地上，铜匠就变了......
变成了这个穿着貂皮大衣，举手投足间不在那么单纯无知，而像个多年经战商场狡猾的商人，开始利用手中的权力，开始在黑化的路上越走越远......
铜匠前后的转变，像极了无脸男在走进汤屋后，在对小千多次示好而没有回应后，逐渐黑化的转变，但是宫崎骏毕竟童话界的动漫大师，他没有残忍的将角色彻底黑化这么彻底，而是在最后赋予了无脸男逐渐脱离暗黑的泥沼，回归初心的希望之光，在吐出了他之前吞进去的青蛙，那些带着浓浓欲望的脏东西之后，开始回归最初的样子。感受童话世界里那些许的心灵藉慰。
变成了最初那个不着一言一语，默默跟在小千后面，呆呆傻傻的样子。
最后，汤婆婆让无脸男留在她那里，内心寂寞的无脸男有了最后的归宿，看到无脸男织毛衣的镜头，我简直要被萌化了好吗，感叹导演轻易就用这样的一幕构思暖化了人心。
总体下来，我是不讨厌无脸男这个角色的，甚至于还有点喜欢，抛开导演通过无脸男这一角色揭露当时日本的现实生活这种沉重的角色定位，单看电影中的无脸男，是一个很鲜活的形象，很多人可以在他身上多多少少看到了自己的影子，我一直认为其实电影不需要把现实社会揭露的太深刻，当初看完驴得水我好久都没有从电影中出来，它是一部好的作品，但是太压抑了，看的人很难受，毕竟无论现实社会多么黑暗，我们还是要活着。
最后，谢谢宫崎骏导演，谢谢每一个用心拍出好作品的导演，为我们贡献了极具观赏价值的好电影，谢谢！
