导演雅克·贝汉简介:

《放牛班的春天》里皮埃尔成年时的扮演者，《天堂电影院》中成年多多的扮演者，作为一名演员，他曾是史上最年轻的影帝之一。但这个兴趣广泛，有着强烈探索精神的年轻人并不想把自己有限的生命全部献给演艺事业。之后的四十几年里，他成为了纪录片大师，华发早生的雅克·贝汉实现了自己的人生选择，而《微观世界》、《喜马拉雅》、《鸟的迁徙》、《海洋》等经典纪录片也为他赢得了不可替代的声誉。

人的一生都在寻找生命的真谛，黎明之前的黑暗是生存，滚滚向前的绚丽是生活。在撇开生存和生活之后，生命的底色原本就是喧嚣背后的冷静，是繁华落尽后的从容。这样的冷静和从容，只体现在两个字上，那就是“延续”。

（一）国庆档四部“国产巨头”背后的人性拷问。

国庆长假的最后一天，可能在归途的你风尘仆仆，可能正推开窗的你安详恬静。过了这个难得平静的早晨、下午和夜晚，明天又将是忙碌的开始。

我们或许已经习惯这种交替，不管是身心憔悴还是顺其自然。

在各自即将出发的列车发动前，仅剩的可支配的时间里，或者应该给自己一个空闲来重新去感受生命之于大地的意义。这个世界并不全部属于人类，还有更多的生命在自然里生生不息。

它们，就像一个个不起眼的小角色，而我们呢？

雅克·贝汉五部曲最后一部《地球四季》里，你看到的不止是自然的颜色，也是生命的颜色。

（二）影片前半部分：生命的和谐和美好

冰川倒塌下的飞鸟，和云天一色的广袤丛林，奔腾迁徙的族群，温柔渴望冷漠炽烈的目光，所有的生命律动里，就像另一种文明用最原始最原生态的方式在和自己对话。

冰川融化流出的汩汩清泉是血脉。

雨后雾气缭绕的山峦丛林是故乡。

震撼奔跑的迁徙鹿群扬起了碎裂的雪块，这是穿行不停留的旅客。

树根底下追逐的狐狸和枝头振翅飞起的雪枭，是每个陌生的朋友。

桀骜不驯的狼群游离在冰冷的大地，就像孤独叛逆的青春。

嗷嗷待哺的幼鸟湿漉漉的毛发里，仿佛是在泥水中欢笑打滚的童年。

鸟叫声，水流声，枝条断裂声，各种动物在自然里发出的声音出现在影片里的每个片段，胜过大气蓬勃的背景乐，胜过断断续续的配音，像万物复苏的春雷般瞬间惊醒了沉默的大地。

这便是最平凡最自由的生命，在同一片天地里摸爬滚打，学习着、牵挂着、争斗着、演变着。碰触心灵的，是在美丽壮观的自然色彩下一个个或弱小或挣扎的生命，它们清澈机灵的目光中有生命的温柔和感动，也有面对未知和危险的惊慌和恐惧。

通过拍摄动物的内心世界，回溯阳光下生命的进程，看似与人类世界隔绝的另一个世界里，所有的思考其实都是人性或者生命的选择。

它们和我们一样。

（三）后半部分：谁在乎一头鹿的孤独？

最冲击内心深处的是一头孤零零的鹿站在越来越小的森林里，这种孤独的画面瞬间催生一股悲鸣，我们是应该怀着一颗感恩的心，还是在物竞天择里冷漠无视。

所有类似的纪录片虽然以动物和自然为主角，但在最后都会加上沉重的使命感和责任感。这种镜头下的呼吁尽管会破坏整部影片静谧温暖的基调，也会让观众清醒地认识到人类文明对自然文明的破坏。

这种破坏是持续性的，而且是不可逆的。

人的一生都在寻找生命的真谛，黎明之前的黑暗是生存，滚滚向前的绚丽是生活。在撇开生存和生活之后，生命的底色原本就是喧嚣背后的冷静，是繁华落尽后的从容。这样的冷静和从容，只体现在两个字上，那就是“延续”。

人类需要延续，动物需要延续，当两种力量不对等的文明相互碰撞时，脆弱的一方注定在这场挽歌中孤寂地挣扎。

生命里的渺小和伟大值得尊重和敬畏，只是生命里的平等往往是天差地别，如果没有怜悯和自省，或许多年后纪录片大师将成为绝唱，取而代之的是一批活在悲伤和沙尘下的农民，如同《星际穿越》里那般等待着某个英雄来拯救人类。

（四）《地球四季》给我们的感悟

自然是用对立的东西制造出和谐，而不是用相同的东西。

每一朵花，只能开一次，只能享受一个季节的热烈的或者温柔的生命。

我们偏向观赏自然，而不是和自然一起生活。

所以，在人类的秩序中，自然，自然的成为了附属物，而不是一个伙伴。

如果这种高低的韵律关系没有被打破，生命只是感动，永不会是尊重。

这部300多人的团队、辗转8个国家100多个拍摄地点、历时5年的艰苦创作的纪录片，只想用镜头告诉我们：生命的意义在于付出，在于给予，而不是破坏。