若见明媚谁言午，不遇五岳谓山高。
如果把华语歌坛分成十年一个阶段，就从我的成长经历来说，九十年代一定会被人记住的有《十年》，二十一世纪前十年一定会被记住的则是《青花瓷》。“天青色等烟雨，而我在等你”一定会像所有被载入史册的名曲一样，成为中国流行音乐的一座丰碑，一个符号。而我要说的许嵩，也是渐渐崛起于这二十一世纪最初的十年，伴随着我们的成长从默默无闻到名满天下。
本是想把题目改成漫谈许嵩的，可是总觉得本人太粗陋，实在是不敢妄谈许兄。愚弟年过二十，却亦可说是听着许兄的歌长大的。柳屯田说：才子词人，自是白衣卿相。在我心里，许兄不愧才子词人，亦不愧白衣卿相。许嵩，是互联网普及后音乐转向网络的一个必然。可他也是一个特例，鲜明的个人风格，清新不失犀利的笔调，多情亦不失力量的编曲。这是属于许嵩的独特的风格，这种风格贯穿于他整个的歌手生涯。在多变的曲风之下，你可以看到许嵩或口诛笔伐，或娓娓道来，不变的是他一成不变对于个人意识的渲染，与个人价值观的传达。正是这些不变的个人意识与其独有的价值观，使他在名满天下之后依旧保持着旧有的型格，或者说是旧有的灵魂。这个灵魂使无论任何的曲调，都有其特有的弦外之音，这个音超乎旋律，甚至超乎歌曲本身，这才是我喜欢许嵩的理由。不娇媚，不做作，不阿谀，不卑不亢。这就是我心目中的许嵩。
“当恩怨各一半，我怎么圈揽”
如果说《断桥残雪》是表达一种情绪，《清明雨上》是一种情感，《半城烟沙》是一种情操，那《宿敌》则可看作一种情怀。字里行间里流淌的从容大气，若非经历世事、深刻觉察，光凭诗才，是造作不出这样的作品的。这是属于许嵩的侠，是其众多张面孔的其中一张。今天我们所谈论的，早已超过了歌曲本身，我们在讨论文化，讨论人性与人生。在濛濛细雨之中，许嵩撑着纸伞缓缓而来，又缓缓而去。雨滴打碎在他的肩头，成了旋律。落花慢慢的划过水幕，成了词，成了诗，成了悠远的乡愁，成了淡淡的哀思。他轻轻走过，或是江南烟雨，或是塞北狂沙。他的心绪，他的情绪，都透过他的歌，飘向远方，飘向我们的心里。当恩怨各一半，我们将如何圈揽？是快意恩仇，还是默默承受？这就是侠，这就是人性与人生。
“你美目如当年，流转我心间”
如果你也认真的听过许嵩的歌词，你会发现他的歌词有很多纳兰容若和柳七闺阁派词风的影子。正是这样的词风，使得许嵩的曲风变得更加悠远，更加绵柔。对于爱情，正是这种婉转的词风使得他的情感变得格外细腻。渡口之外，故人离别。这首《如果当时》颇有柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》的影子。才子佳人，依依惜别。有太多的忧愁与烦恼，有太多的不舍与心酸，可作者亦无能为力。只能将这一切心绪，化作哀曲低唱。多年以后，再遇故人。早已沧海桑田，物是人非，两厢对视，望着彼此渐白的鬓角，或许没有微笑，没有拥抱，只剩下了一声长叹。
这就是许嵩，陪伴着我们成长的许嵩。有人喜欢，有人厌恶。很幸运我是喜欢他的那一部分，有幸去体验他的高吟低唱，去感受他的雅韵词风。十年以来，执着不变者如斯人，十之二三矣。他的才情，他的落寞与孤单，他的喜怒哀乐都会和他的歌一起被载入史册，而我有幸见证，实为一大幸事。
最后，唱一首结束吧：
红雨瓢泼泛起了回忆怎么潜
你美目如当年
流转我心间
渡口边最后一面洒下了句点
与你若只如初见
何须感伤离别
