楷书干货系列，之前的文章里我介绍了关于楷书字的结构技巧以及“点”的写法
今天给大家说说楷书的-章法，也就是整体布局，对于一副楷书作品，毕竟布局好看直接影响到观众的第一印象
人狠话不多，现在开始上课
不知道哪个古人有云：“积点以成字。积字以成篇。”
但他确实说的对，在一幅作品中，字与字并不是无关的堆砌，而是生机联属、息息相关的
行与行也不是机械排列，而是顾盼映带、血脉贯通的。因此积字成篇，就要懂得篇章布局，这就叫章法
我今天要讲的是根据前人的经验，归纳出的章法布局的原则和方法。
一、构思谋篇
写文章要讲究动笔前的“谋篇”，绘画要事先“构图”。书法创作前也必须事先进行“构思谋篇”。
古人说：“意在笔中，笔居心后，皆须存用笔法，有难书之字，预于心中布置，然后下笔，自然容易徘徊，意态雄逸，不得临时无法，任笔所成。”
所以动笔前，要依据所要书写的内容进行一番考虑，比如位置的安排，留天地的多少，字多大为好
行距大约以多少为宜，有没有难以书写的字，等等。
这样下笔后就不至于“临时无法，任笔所成”了。初学者在进行构思谋篇时，不妨先用小纸布置一下，犹如作画先构草图一样。
遇有不妥当的地方，加以调整修改，大局基本确定后再下笔。
二、首字领篇
孙过庭《书谱》中说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”
就是说在布局时，要在通篇之首，立一字为通篇之主，它的轻重疏密、体势意态直接管领了通篇的字体风格、
变换起伏、字势斜正及形体大小等。
所以第一个字有很大的制约力，书写时必须考虑到整篇字的许多变化，认真定夺这个字，不可不假思索，随意下笔，影响整篇字的布局。
因此，章法布局的第二个原则是首字领篇原则。学书者只要反复实践摸索，便能谙熟此道。
三、行气贯通
通篇字与字之间妙在互相承应。
唐代孙敬玄说：“字体各有管束，一字管两字，两字管三字，如此管一行；一行管两行，两行管三行，如此管一纸。”
古人还说：“真(即楷书)则字终意不终，草则行尽势不尽，其得书之趣矣。”
可见，行气贯通原则是章法布局所不可缺少的。
初学布局应注意两点：一是字正行直，字守中线，这是行气贯通的基础；二是字与字之间要笔势连贯。
如“流水”两字的“流”的竖弯钩有两种写法，行、草体书写，字与字之间要有意无意、有形无形地笔势承接，而楷书则要做到“字终意不终”，
笔势点画遥相呼应，这是行气贯通的根本。
四、分行布白
“分行布白”与结字的“分间布白”道理是相通的。
字里行间，分间布白，可以使上下左右相互影响、相互联属、相互映带，以达到整幅呼应的目的。
分间布白是章法布局的重要一环和必须遵循的重要原则。
初学者首先要注意四周留白，不要把字安排得“顶天立地”，四周耍留出适当的“天地”空白；
其次要注意行间透气，黑白相间。这就是要注意字距、行距的安排 ，务必平均匀称，给人以舒畅之感，达到“字里金生，行间玉润”的效果。
分行布白较多地体现了2／3比例的黄金分割法则。如字的大小占行距的2／3，通篇字的篇幅占纸空白容量的2／3．等等。
五、字款协调
“字”即指正文的字，“款”是正文的说明文字。“款”有“单款”和“双款”之分。
“单款”是只写书写者的姓名，或再加正文的出处、书写时间、地点等，如“录唐诗二首，乙未年孟秋××书于杭州”。
“双款”的下款同单款内容，其上款的内容可写上书写者的书赠对象，如“书奉××”“××雅正”“××雅属”“××惠存”等
；或者书写正文出处，如“杜甫诗句”等。题款要注意根据正文内容的需要和总体的布局格式，以及空白的容量来组织文字。
斟酌字体，确定大小，安排位置，使正文与款字两者之间主次分明，虚实相生，和谐统一。
因此，提出“字款协调”这一布局原则，不仅是在进行构思谋篇时就要考虑到落款问题，更要紧的是在正文书写完后，
务必精心安排好落款，不要因此破坏了整体的协调统一，给人以有头无尾的不良印象。
说了这么多理论上的东西，最后还是希望这些楷书布局知识对你的楷书学习有帮助
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