因为本人是个骨灰级超级电影发烧友，因此，一直对国产电影的阳痿不举引以为憾。许巍有一首歌里这么唱到：“一切就像是电影，比电影还要精彩。”电影能尽可能穷尽你人生的变幻：你这部电影可以化身007感受谍海风云；而另一部你则可连环杀手，感受冷血狠毒……

电影还可以尽情窥探人性的复杂：深潜海底的阴暗龌龊，高扬云霄的义薄云天，蛰伏寒冬的隐忍坚韧，黄雀在后的机关算尽……

当然，也许你历经沧桑，只是想独自一人、听着江河湖海的浪涛，独饮一壶浊酒，这时，王家卫的《东邪西毒》肯定算壶好酒。

STOP！进入正题。

在骂了N次国内这些破编剧破导演之后，哥哥也时常琢磨另一种可能。

相对于以往的书籍和评书，毫无疑问，电影肯定讲述故事的节奏要快很多，虽然我们不能就此说电影就必然是快餐文化，但是你不得不承认，电影一般就是一两个小时的篇幅，像《阿凡达》那样长达四个小时的情形是比较罕见的。

这就要求，你必须、你不得不、你一定要“快”。快速地将题材素材融合在一起、快速地展开一大堆矛盾并主次分明、快速地制造各种压力推动角色碰撞……

这和以前人们阅读书籍在艺术体验上有着很鲜明的差异。

我们的国民性格是低调保守谦虚隐忍低调等等非常内敛的特质，且不说艺术体验，就是在沟通交流上都是讲究一个“慢”。我们的民族性格是一个防守型占主导的类型，而两个小时内讲一个有冲击力或回味至深的故事的电影，是一个以“快”来频频“攻击”

观众的艺术形式。

我一直觉得，这两者之间的差异不能说是决定性的，起码带来了极大的影响。

也可以说是东西方审美的差异。百余年的西学东渐，我们也能欣赏甚至热爱西方的很多文艺作品，包括电影。但我们骨子里的国民性格却不能也不会说变就变。

通俗来说，一个大声招揽顾客的婊子肯定生意更好。（没有道德指向）

《东邪西毒》不错，你也不能天天看着那匹马发呆。张国荣不最后也烧了沙漠中的茅草篷回了白驼山。

咱们是个有点压抑的民族。传统太长嘛，不是一把火就能烧光。利于弊都在其中。咱们也做不到不是傻子装傻子，载歌载舞晒欢乐晒天真。

不过这种氛围中能扛住走出来的人，那也一定够狠。

围绕上面，再说几句：

基于上面说的这个原因，再加上影视圈的功利浮躁与自暴自弃。几十年尤其是最近十多年，你会看到影视作品的搞笑路线：

1、不行，传统的大团圆我不想要了，我要搞点事，好，以前主人公老是不死，不行，我要让主人公死掉，绝症，意外，反一号报复，交通事故……

2、道高一尺，魔高一丈。主人公得了绝症没死掉，我要出人意外的嘛，我让他老婆死掉……

3、还玩？我让一号旁边的配角绝症死掉，一号后来也查出绝症，然后……然后复查发现结果不对、一号很健康啊，呵呵……

4、大佬，现在绝症不流行了，跟我一起玩失忆好不好：交通事故撞车失忆、滚下山崖大难不死失忆、被水没淹死失忆、被挟持绑架后失忆……

5、跳转：本导演本编剧不玩死亡和失忆，咱们玩得是——原来咱们是兄妹，这个就复杂大了——恋人是兄妹、情敌是姐妹……各种兄妹姐妹

6、青春偶像剧：男一一定要像男流氓，女一一定要像女太妹，对了，都要塑造成四肢发达的文盲那种……不过，女的正常一点也可以，有点受虐狂就好了（参考《流星花园》）

7、周星驰能玩无厘头为什么我不能玩，我搞我搞我搞搞搞……，看，我说了吧，我也能红~~~~~（参考《还珠格格》）

8、人至贱则无敌，你能无厘头过我？（参考《武林外传》）这里忍不住了，补充一下，看那个相亲节目我真心觉得财神是个很不错的男人，我个人理解呢，他写本子也就是谋生而已。不过后来我觉得看来不只是我不喜欢《武林外传》。哦，错了，是厌恶。

9、当闷骚已成往事，有些老男人就开始吃豆腐，有时候摸自己，有时候摸别人。摸自己无聊，摸别人可耻。（参考《2046》与《一代宗师》）

对不住了，我虽然喜欢《东邪西毒》，但是看到公交车上有小偷还是忍不住要喊出来，看到骗子还是忍不住要叫两嗓子。