文/蒲（原创）
情付于人世的张爱玲，用心观察生活。读她的《华丽缘》首篇《异乡记》，就被其中的句子彻底征服。张爱玲把自己的一腔热情泻于笔端，刻画人物惜墨又毫不吝情，把一个活生生的人物撂在读者面前，让你看到一个个熟悉又陌生的人。
张爱玲很擅长刻画场面：
跑堂的同时也上灶，在大门口沙沙沙炒菜，用夸张的大动作抓把盐，撒点葱花，然后从另外一只锅里水淋淋地捞出一团汤面，“刺啦”一声投到油锅里，越发有飞沙走石之势。门外有一个小姑娘蹲在街沿上，穿着邮差绿的子，向白泥灶肚里添柴，饭店里流丽的热闹满到街上去了。
迎神散会的场面：
一小队人，最前面的几个手执铜锣，“嘡！嘡！”一声一声缓缓敲着，黄铜锣正中绘着一个大黑点，那简单的图案不知为什么看着使人心悸。后面有人擎着大旗，神像有四五个，都骑在马上——不过就着乡下孩子过年玩的竹马，白纸糊的，每一匹马有两个人扛着。神像的构造更马虎了，只露出一张泥塑的大白脸或朱红脸，头上兜一副老蓝布作为风帽，身上兜一幅青花土布作为披风，看上去就像是双手挽着马缰，倒是非常生动。内中有一个算是女的，没有三绺长须，白胖的长长的脸，宽厚可亲，头戴青布风帽，身上披着一幅半旧的花洋布褥单，白布上面印着褪色的枣紫色小花。人比马要大得多，她的披风一直罩到马腿上。
再过去，迎面又来了另一个村子里的一列尊神，却是比较富丽的。粉红绸镶边的苹果绿缎子三角旗掩映之下，神像也是遍体绫罗，有的头插雉尾，如同周瑜，太像戏子了。我觉得倒还是这边的印象派的大布娃娃更有人情味。两边的神像会串起来，竟在道旁一块小小的空地上大跑圆场，“哐哐哐哐”打着锣，零零落落地也聚上一些人在旁边看。神像里也有浓抹胭脂的白袍小将，也有皂隶模样的，穿着件对襟密钮紫凤团花紧身黑袄，一手叉腰，一手抡开五指伸出去，好似一班教头在校场上演武，我一个个尽态极妍地展览着自己，每一个都是一朵花，生在那黄尘滚滚的中原上。
这就是张爱玲。那个把爱低到尘埃里的女子。她是如此有情地看世间，看世间的缤纷，看世间的喧闹，看世间的凄凉。尤其是她对爱情的痴简直到了忘我的地步，可以为了对方而出巨资东奔西走，甚至被他弃忘后也没有心存宿怨。这是一个奇女子，对生活抱有厚望，却落得晚景凄凉的女人。在她的字里行间，充溢着日子的平淡而有味，人性的薄凉而无常。留给后人的，是对她文采的惊叹，对她身世的唏嘘。
