主讲老师
辽阳边义
2017.10.31
大家晚上好，今晚继续由我为大家进行词律详解之《忆王孙》。
《忆王孙》又名《忆君王》、《独脚令》、《豆叶黄》、《画娥眉》、《阑干万里心》。
[本调序语]
这是一个别具韵味、情调缠绵的词调。在体式变化上也有诸多灵活性及特色。
毛先舒《填词名解》：“《忆王孙》汉刘安《招隐士》辞有‘王孙兮归来，山中不可以久留。’诗人多用此语。《北里志》，天水光远题杨菜儿室诗曰‘萋萋芳草忆王孙’，宋秦观《忆王孙》词全用其句。词名或始此。徽宗北狩，谢克家作《忆君王》词，即其调也。
[本调律析]
(1)、常格平韵，且句句入韵属密韵格。以秦观《忆王孙》最为典型。其句式及用韵排序为。77737。通篇实以七言律句为主体，在四个七言句中插入一个三字句，一举打破了七言一统天下，词味顿现。由于这个三字句是此调中最具特色的关键句，故其平仄声确属一字不易，必须写成仄平平，无一例外，如谱例秦观词中“欲黄昏”。附例一马钰中“气神安”。附例四白朴词中“步闲庭”皆如此写法。
《钦定词谱》卷二载：“此词单调三十一字者，创自秦观，宋元人照此填。”又言：“《梅苑》词名《独脚令》；谢克家词名《忆君王》;吕渭老词名《豆叶黄》；陆游词有‘画得蛾眉胜旧时’句名《画娥眉》；张辑词有‘几曲阑干万里心’句名《阑干万里心》。双调五十四字者，见《复雅歌词》，或名《怨王孙》。与单调绝不同。坊刻又有仄韵单调《忆王孙》，查系《渔家傲》一段。故谱内不收。原为单调小令，后演化出双调仄韵五十四字等数种格式，常用格以秦观《忆王孙》单调三十一字平韵小令为定格。
[选解提要]
此调最大特色有二。通篇以四个七言句为主体忽然插入一个三字句，打破七言一统此其一。后三个七言句为雷同格式重复三次，愈在增缠绵感，此其二。秦观之词深得此调要领，将其格局特色发挥到极致地步，其词最为脍炙人口，名不虚传。
[谱例]
凄凄芳草忆王孙，
中平中仄仄平平，(七律一三不拘)
柳外楼高空断魂。
中仄平平中仄平，(避孤平，三必平)
杜宇声声不忍闻。
中仄平平中仄平(避孤平，三必平)
欲黄昏，
仄平平，
雨打梨花深闭门。
中仄平平中仄平(避孤平，三必平)
——秦观《忆王孙》(单调小令，三十一字，五句五平韵。有以为李重元作)。
[句式解说]
通篇共有四个七言律句，后三个皆为仄起平收式，需避孤平之句型，这在词调中较为罕见，第三个七言句为“独句”，处于全篇居中位置上钩下连。
[标谱说明]
标谱尽依《钦定词谱》其校核甚细，按曰：“宋元人词悉与此同。按姜夔词，第一句‘冷红叶叶下塘秋’‘冷’字‘叶’字俱仄声;第二句‘长与行云共一舟’‘长’字平声，‘共’字仄声。李甲词，第三句‘沉里浮瓜冰雪凉’‘沉’字、‘冰’字俱平声。结句‘针线慵拈午梦长’‘针’字平声，‘午’字仄声，谱内可平可仄据此”。
[附例]
(1)、马钰《忆王孙》(平韵格)
麻衣纸袄度冬寒。暖阁红炉永不堪。认正些儿理端的。气神安，结就无为九转丹。(单调，三十一字五句四平韵)。
(2)、无名氏《忆王孙》(z仄韵格)
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似应恨，人归早。(双调五十四字，上下片，各五句三仄韵)。
(3)、无名氏《忆王孙》(仄韵格)
杨柳风前旗鼓闹，正陌、上闲花芳草。忍将愁眼觑芳菲，人未老，春先老。
长安比日知多少，日易见长安难到。无情苕水不西流，逝迤逦，仙舟小。
(双调五十四字，上片二十七字五句三仄韵一叠韵。下片二十七字五句三仄韵)。
(4)、白朴《忆王孙》(平仄通叶格)
瑶阶月色晃疏棂，银烛秋光冷画屏。消遣此时此夜景，步闲庭，苔浸凌波罗袜冷。(又一体，单调三十一字五句三平韵，二仄韵。《钦谱》按：“吃亦元人小令。其字句与秦观同。惟第三句末句用叶韵异。可见词曲一源，所辩只在用韵不同也，明杨慎词、林万选词云：元曲一半儿，即此词。盖其末句‘一半儿行书，一半儿草’，两‘儿’字皆衬字也。益可知词与曲之分矣)。
【本调律析]
(1)、常格平韵，且句句入韵属密韵格。以秦观《忆王孙》最为典型。其句式及用韵排序为。77737。通篇实以七言律句为主体，在四个七言句中插入一个三字句，一举打破了七言一统天下，词味顿现。由于这个三字句是此调中最具特色的关键句，故其平仄声确属一字不易，必须写成仄平平，无一例外，如谱例秦观词中“欲黄昏”。附例一马钰中“气神安”。附例四白朴词中“步闲庭”皆如此写法。
(2)、从中悟得一个道理，词中三字句单独运用与两句并用者不同，凡单用者，其平仄声要求较为固定。前面讲过的《渔歌子》《秋风清》中为两句连用，特别重视对偶的修辞。其平仄声重点在尾字上，而其前两字之平仄即可通融。而此调中的三字句
为跑单帮呢，在谱中其平仄声却固定为仄平平不变，适合道理?词之平仄声韵，讲究契合。有的要形成强烈反差，而有的只要同声重复以表达不同情感倾向。即以秦观词为例，我们只要反复颂读，三字句“欲黄昏”与其余四个七言句的三字句尾。“忆王孙”“空断魂”“不忍闻”“深闭门。”后两字都是平声，给人一种反复缠绵感此调特殊韵味在于此。
通篇四个七言句皆律句，只有两种句型，其中第一句为中平中仄仄平平，平起平收式，属一三不论五必平。而第二三五句皆仄起平收式，为中仄平平中仄平。在律诗中属于要避孤平之特殊句型。其第一字不拘平仄，而第三字则需保持平声不变，词承诗律这些变格常规也体现于此调中。
四个七言句中，后三个连续皆为仄起平收式，是此调重要特征之一，这种状况在其他词调中较为罕见，同一句型，连续重复了三次。更给人一种委婉悱恻、藕断丝连之感，这是本词句式结构上最大特色。把握住这三句缠绵往复的感觉，才能得其要领，知其韵味之所在。这种特殊结构方式注意适于表达怀旧、念远、惜别、伤离等情绪。诸多名家所写《忆王孙》之词也多为抒发感伤情怀之作。
(3)、第三句为七言独句，是此调又一重要特色。他自成一句，恰恰处于全篇居中位置，有如金鸡独立。此调又称《独脚令》，盖源于此。
秦观词之所以写的好，就是深得此调节奏的韵味要领。第一句“萋萋芳草忆王孙”为叙事，突出一个“忆”字以下第二345句“柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门”是借景写情。我们只要反复咏读几遍，声韵上只重复、粘连感十分突出。秦观在选词用语上也充分发挥了这种格式的内涵魅力。
对其修饰方法稍加分析，便可发现。他每句的前四字皆描写景物如“柳外楼高”“杜宇声声”“雨打梨花”是三个景物，后三字借景生情如“空断魂”“不忍闻”“深闭门”说出三种心态。中间插入“欲黄昏”三字，点明了时间。和七言句的三字尾又契合起来，分外增强了缠绵感。
(4)、附例二无名氏《忆王孙》为双调五十四字仄韵体。其格式上的突出特点是用了摊破句法，把原七言句相间的都破开，或做三四逗或者三三句。其目的也是为了增添曲折回环的场面感。
(5)、我们对比所引四篇词例，皆见词家变通之处：词中之七言律句，不仅其第一三五字平仄声有所变化，根据内容需要有的还可以改换平起或仄起句式，有的变作仄韵格，有的变做平仄通叶格，如附例二、三无名氏词，附例四白朴词，并不泥守，这对我们今天把握词格通变颇有启迪。
时间关系，今晚的课就到这儿，祝大家晚安！
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