闲暇时候，没有书籍的陪伴会显得枯燥无聊。于是去图书馆借来几本书看看。

        我借回来的这些书有关于三毛、杨绛这些大家的传记，也有一些抒发作者内心美好的优美散文，当然还有一些从日本到法国的外国著名作品。虽然，我借阅的书籍比较杂乱，没有什么借阅的章法。但是，这些书籍都是当我翻开第一页就深深被吸引的。

        不过，在这么多喜欢的书籍中，我最中意的两本书是《悲惨世界》与《莫泊桑幽默作品集》。它们与《心有猛虎 细嗅花香》这样的抒情散文不同；与《摆渡人》这样描述虚构世界的美好爱情不同；与《挪威的森林》里细腻描写的爱情不同；更不同于三毛等人的绝美爱情与事迹的阐述。这两本外国书籍展现的是当代法国社会的一个缩影，相比起其他的小说，这两本更具有广泛和深刻的社会意义。

悲惨世界

        接下来我想分享一下我对《悲惨世界》和《莫泊桑幽默作品集》这两本书的读后感受。

        这两本书在时代背景、情节构造、语言风格、人物塑造和思想主题上都有许多有趣的相同与碰撞。当然，莫泊桑的“冷峻的幽默，入骨的苦情”和欧·亨利的幽默风格也有多可比之处。

欧·亨利善用黑色幽默

        首先，《悲惨世界》是雨果在19世纪60年代完成的一部著作，而《莫泊桑幽默作品集》里的短篇小说基本上是在同世纪80年代完成的。由此可见，二者完成作品的时代背景十分相近。

        由于19世纪30年代法国的七月革命导致资本主义生产关系得到确立，并且许多人对破灭的“理性王国”深感失望。于是法国十九世纪的现实主义文学也是资本主义秩序确立之后的产物。

法国七月革命

        莫泊桑的老师福楼拜提出“不要妖怪，不要英雄”与“只要是真实的就是好的”这样的现实主义观念，作为他的学生再这样的社会影响下和老师教导下，作品自然是反映社会现实的现实主义。

        而雨果的《悲惨世界》被誉为是“现实主义和浪漫主义结合的典范”。这主要是因为《悲惨世界》的成书过程比较漫长，而成书的后期也受到了时代背景的影响，有着现实主义的特点。这本书中不仅有充满巧合、离奇和夸张对比的浪漫主义情节，而且通过富有冉·阿让、芳汀、珂赛特等人命运和遭遇展示了资本主义奴役劳动人民等残酷的社会现实，这体现了这部小说社会主义的一面。

悲惨的社会现实

        其次，在情节构造方面，《悲惨世界》更具有戏剧性的故事情节。光从主人公冉·阿让的经历来讲，他为了自己的姐姐和七个侄儿偷窃了面包，结果入狱。因试图越狱被抓回而在狱中待了长达19年。他在狱中的经历和反思导致内心黑暗，却被主教感化，变得乐于助人，成为市长。人性与地位的天壤之别体现了情节的戏剧性。成为市长的他也逃不过命运的捉弄。接下来再次入狱和沙威的穷追不舍使剧情跌宕起伏，充满喜剧效果。

        而莫泊桑的小说在情节方面与《悲惨世界》相似的是情节的跌宕起伏。除此之外，他的小说情节布局精巧，设悬念于不经意间。和欧·亨利小说情节相似的是，莫泊桑的小说也是拥有着出人预料的结尾。当然，这要归功于之前作者布置下的悬念。

        特别是其中的一篇小说《项链》。一个公务员为了盛装出席部长的晚会，向朋友借了一条项链。结果在晚会出尽了风头后，项链丢失了。因此借贷赔偿新的项链。谁知十年后辛劳还清了贷款却得知当初朋友的项链是假的。这个情节不仅仅跌宕起伏，而且拥有一个令人意外的结果。

项链

        如果情节是借项链、还项链、丢项链、还项链这样发展的话，未免显得有些平淡无奇，但是在结尾填上发现项链是假的这样的情节，则使情节更加生动，也使小说的意义更加深刻了。

        正是因为作者善用这样的笔法，使小说的整体风格呈现出幽默感。和同样善于运用幽默手法的欧·亨利相比，莫泊桑的小说虽然也有讽刺手法的运用，但是在语言方面却并没有欧·亨利的语言那么辛辣激烈。正如赵运仕在《谈莫泊桑及其幽默作品》中所提到的“这种幽默不仅表现为对一些丑陋东西的讽刺与嘲笑，更表现他对社会现实，尤其是对社会底层小人物的认识清醒而且冷峻。”这真正对莫泊桑那种“冷峻的幽默，入骨的苦情”的风格进行了阐释。

        再次，雨果和莫泊桑在这两部作品中的人物形象的塑造大多数是社会底层的小人物。在雨果的《悲惨世界》里，作者以这些社会底层受苦受难的小人物构造了一个悲惨世界。每一个人物都具有象征意义。比如经主教感化后的冉·阿让就是人道主义的化身，在他乐于助人，宽恕压迫者，舍己救人的举动中，反射出了一种人文精神。米里埃主教是仁慈的化身。当初接纳了刚出狱的冉·阿让，并且在他偷窃被抓时，为他解围，帮助他成为一个善人。芳汀自然是一个悲剧人物，她是命运悲惨的女性的代表。她遇人不淑，为了生计与女儿分离，被残酷小人剥削，最后惨死。而沙威，则是严苛的法律制度的化身。他对于自己的警察职业十分上心，却对恶的惩罚有一种执念，对改过自新的冉·阿让穷追不舍。但最后也是被冉·阿让的宽容善良打动。

《悲惨世界》芳汀

        由于雨果的《悲惨世界》中的人物的象征化，导致人物形象不是那么的真实。但是，对小说主题思想的表达是十分有利的。

        在莫泊桑的小说中，塑造了许多更加真实的人物形象。比如极具虚荣心的玛蒂尔德，经历悲惨的叔叔于勒，勇敢的野蛮大妈等。他们也都是社会底层的小人物，不过他们拥有十分合乎情理的行为举止。就像野蛮大妈对四个普鲁士士兵的前后态度的变化，是十分真实的且合乎人情。

        最后，在两部作品的主题思想方面，莫泊桑和雨果把人物的悲惨生活状态和人性的美与丑、善与恶通过各种事件表现得淋漓尽致。由此表达的共同主题思想是对资本主义社会制度的不合理和贫富悬殊的批判与讽刺以及对社会底层人物悲惨命运的同情。

        雨果在《悲惨世界》的序言中说道：从更广泛的意义来说，只要这个世界还存在愚昧和穷困，那么，这一类书籍就不是虚设无用的。我想，这就是这类书籍能够流传至今并广受好评的重要原因。

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