“小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发，我本是男儿郎，又不是女娇娥”，不对，“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，看似一句词儿的错误，实则是一个人灵魂的错乱。
人物介绍
小豆子（程蝶衣），生于北洋军阀的年代，被母亲卖到戏院，一辈子以戏为生，又历经七七事变，新中国成立，文化大革命，民不聊生，注定了他一生的悲剧。
小癞子，在戏院里所有没有撑下来的小孩的映射。
小石头（段小楼），与小豆子在戏院相依为命，是小豆子的师哥。励志成角。
小四，被捡到戏院的孤儿，后拜小豆子为师，但新中国的成立，对戏剧的打压，他没有坚持一直唱京戏
谈谈文化背景对他们的影响
戏院鼎盛时期，院里的小孩，或是被家里人买去的，或是被捡了去的，孩子们都只能听师傅的话，师傅打得受着，师傅骂得受着，你唱错了要被骂被打，你唱对了依旧要被骂被打。那个年代，你只能被迫接受，即使你想逃，外界条件因北洋军阀的治理，暴乱频发，你无处可逃; 内心世界小时候“想当个角”的种子已慢慢发芽，你无处可逃。而戏院衰败时期，小四（被小豆子捡回来的孩子），他不练基本功，不尊敬师傅，不崇尚京剧，因为他的时代背景已从暴政的北洋军阀过渡到了毛主席统领的新中国，小四逃了，选择不吃“台下十年功”的苦，跟随时代潮流，批贬京戏，要唱现代戏。他的背后是新中国，所以他敢说，敢逃。
谈谈程蝶衣
小时候六只手指他就与其他人与众不同，母亲残忍的砍掉，也注定了他这一生注定不平凡。他总是唱错“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，他长相清秀，后又一次成功唱对“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，但又被张公公“请”去，我认为这事他人生的第一巨变。在那个年代，小小年纪就被凌辱，是无法想象的场景，是对心灵一生的创伤。
第二巨变是段小楼娶菊仙，原本对师哥不仅仅限于师哥情感的他，在看到段小楼要取菊仙是，彻底瓦解了，我想他是吃醋了，而段小楼不理解，或许他自己也不理解。封建时期，这种事情不亦言说，进而他找到了“欣赏”他的袁世卿，和袁世卿在一起。失去了师哥，他开始堕落，吸鸦片，不唱戏，唯有听到街上“冰糖葫芦”的叫卖声时，他心灵才被触动，因为那是小癞子的声音。
我认为还有一变，是共产党纰漏戏院时，段小楼揭发他，在公众面前说他吸鸦片，给日本人唱戏，并且和袁世卿在一起。程蝶衣彻底被背叛了。
这一块我也不明白，为什么段小楼要揭发他，要说自己不爱菊仙？为了活下去？
