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周末与好友聚餐，半为叙旧，半为送别。
在京数年，最后为了安全感和归属感，她决定回到自己生于斯长于斯的小城。
我们相识多年，不常见面，见面却有着难言的亲切和默契，聊起一些话题经常有“原来你也在这里”的感慨。这次相聚却长时间的相顾无言，她的情况、她的选择我心底知悉，只是那些道别的话，实在说不出口。
常识来讲，这种心理障碍可能与通讯手段的发达有关。因为即时通讯技术的兴起，时间时间消灭了空间，只要有心天天可以facetime，再郑而重之的讲别离，显得有些矫情。
但与我而言，事实又并非如此。
离开就是离开，朋友远走的惆怅感，绝非发两三条微信打几次电话可以抵消。即使高铁只有三四个小时，但从此以后，你们一起看过的电影，听过的民谣，赏过的话剧，爬过的香山，都成了那时那地那人的独一无二。
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每每此时，总是想起苏东坡的这首词，《临江仙 送钱穆父》
全文很短暂，上下阙不过10句话，60个字：
“一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。樽前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。”
字字千金，即使情深似海，也被圈在风清云淡的框里，优雅而克制地道出了离别的思绪。
对，在胖琴看来，这首词最大的特点是对离别愁绪的“克制”。全文几无明显“不舍”情思描写，最多只用了“惆怅孤帆”四字，完全符合美学大师朱光潜提到的，“写景必显,写情必隐”。
最喜欢的上阙的“依然一笑做春温”，恰似旧年知交，各自在他处生活，红尘滚滚、各自翻腾，经久之后再相逢，相视一笑、陌生全无、默契犹在，真如一朵花开在人间四月，一束月光照进两个人的仲夏夜之梦。
当然，绕不过的金句是，“人生如逆旅，我亦是行人”。这句话与那句著名的“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全”一样，即有哲思，又接地气——不用太悲伤，在人生的路上，每个人都是旅人，时时刻刻都可能经历生离或死别，你我在皆其中，何须直言别离苦。
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在胖琴所熟知的送别题材的古诗词中，像苏东坡这一首词“恰到好出”地表达别离意的还真不多。
从大家最熟悉的说，李白的赠汪伦，“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，这话放到今天，类似广场上大喇叭里放的“你是我的小苹果，怎么爱都不嫌多”，深情自是深情，但是太浅太白，盖因是李白写的，后人评说多是“大音希声，大象无形”。假使作者换成李红，李绿，李黑，能否传于后世都不太好说哪。
名气不亚于李白的送别诗，该是高适的《别董大》，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”。好不好？好，尤其即将离别的朋友听了，定是踌躇满志、大步向前。但这首诗胖琴看来，不够雅致，情感太奔放，好似一斤白酒下肚，东北味脱口而出，“兄弟你怕啥，就你这才华，走哪红哪啊”，更武断一点说，这是年轻人送别，适合二十二三岁毕业酒会上用。同理还有王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。
也少不了大家熟悉的三变兄，这位黄金榜上偶失龙头望的白衣卿相，写起离别来那是“执手相看泪眼/竟无语凝噎”，“ 多情自古伤离别/更那堪冷落清秋节”,“杨柳岸晓风残月”,种种悲切，一遍两遍尚可看，多读几遍就觉得腻歪，实实在在的婉约一派。
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越长大，会越喜欢苏东坡。
就像十几岁时学朱自清的背影，并无过多感触。可当你三十几岁，有稚子萦膝，再看老父不再笔直的背影，看他提着不重的行李却吃力的样子，就会瞬间泪奔。
所以，胖琴最近老跟乔桑讲，长大的标志之一是，更珍惜日常的情感体验，珍惜那些你身边的再平凡不过的亲朋好友赠予的陪伴与时间。
而苏东坡最擅长于这种日常情感的描述。这种琐碎的如白话一般的日常，读起来却尤其动人。我印象深刻、能全文背诵的就有两篇，《承天寺夜游》和《别姜军》，抄录如下，与好友共享。
愿亲爱的你，在夜不能寐时，有一个“张怀民”，一起赏月、闲谈、静坐。
愿亲爱的你，在离别后，还能在给他乡的朋友寄一封书信，留一张带字的明信片。
那是我们本来的样子。
