故事发生在一个宁静的夜晚，在西南边陲某个地区，圆形土楼迎来了暴雨之夜。身着传统服装的年轻女子打着雨伞冲出土楼，在廊桥处放了一盆花后继续前行。白发少年坐在窗口大快朵颐，他看到女孩越跑越近，于是故意将一个花盆碰了下去。花盆在女孩的背后摔得粉碎，她只稍稍停下看了看，也不顾少年的搭讪，继续向前方跑去。少年感到好奇，于是也穿戴蓑衣斗笠跟了过去。不久女孩来到云海缭绕的山顶，几声铃响过后，云海另一头驶来神秘的孤舟。女孩乘上船，驶向了远方…

十二年的等待，或许，这让我们无言。十年磨一剑，而大鱼，却让我们等了十二年，我们有多少个十二年去让我们等待一部良品国漫，国漫的现状让人心痛。还好，国漫正在进步，尽管现状依然惨不忍睹，尽管国漫仍然在让漫迷们失望，但是，仍然有人在为国漫努力，《大圣归来》·《李献计历险记》·《魁拔》·《藏獒多吉》......尽管有人说大圣特效有瑕疵，有人说魁拔幼稚，有人说多吉是中日合拍的，那为什么没有人看见中国动画人的努力呢？对，国漫让无数人不停的失望，那你们为什么还在说国漫的不好，因为，我们心中还有希望，我们希望国漫可以做好，正是因为我们的苛刻，我们不停的要求，所以，国漫在进步，所以，大鱼来了，尽管来得太迟，但它仍然来了，十二年，虽然漫长，但值得！

国人的努力让我肃然起敬，他们有强大的内心，在无数漫迷的压力下仍然在努力，《魁拔》说他们要一年一部，连续拍五部，这样的霸气难道不让我们动容，我们只是一个看客，不懂得他们背后的艰辛，我们可以谩骂国漫烂，我们可以随意评论国漫的可悲，但他们仍在努力，难道他们不值得我们致敬吗？

有不少网友说看了大鱼的宣传短片后说好像宫崎骏的风格，我觉得这是完全不同的，同样是2D动画，当然会有相似之处，但是大鱼的故事是来自《庄子·逍遥游》，还有神话女娲补天的插入，还有山海经的影子，而且剧中的建筑是按照客家人的土楼来设计的，整部剧中透出的完全是浓浓的中国风，只是风格相似，而且谁说不能模仿，国漫能做成这样了还不知足。还有人把大鱼和大圣比，我认为这两者之间是不能比的，大圣是3D 电影，需要建立大量的模，而大鱼是2d 动画，两者的工作量一样很大！

不久前大鱼的宣传动画短片中，神秘的竹楼，摇晃的灯笼，弥漫的大雾，泼墨的远山，还有那飞翔在 天空里的大鱼，都有的一切都是中国风几乎完美的呈现。镜头的选择，流畅的动作，音乐的节奏，我以为我永远也无法在中国看到这样的动画，但是它就在我的面前，如同汹涌的巨浪，从天而降。我们为什还要去否定呢？

虽然大鱼筹备了十二年，尽管大鱼的筹备不容易，但是，我想这都是值得的，我相信大鱼一定会带给大家惊喜！电影中认为，所有人类的灵魂都是海里一条巨大的鱼，出生的时候从海的此岸出发，在路途中，有时相遇，有时分开，死的时候去到海的彼岸，之后变成一条沉睡的小鱼，等待多年后的再次出发，这个旅程永远不会结束，生命往复不息。十六岁生日那天，居住在“神之围楼”里的一个名叫椿的女孩变作一条海豚到人间巡礼，被大海中的一张网困住，一个人类男孩因为救她而落入深海死去。为了报恩，为了让人类男孩复活，她需要在自己的世界里，历经种种困难与阻碍，帮助死后男孩的灵魂——一条拇指那么大的小鱼，成长为一条比鲸更巨大的鱼并回归大海。这是个曲折的故事，就像人，我们成长路上，谁会知道前方是什么！

影片的世界观源自梁旋的一个梦，创意源自《庄子·逍遥游》中的“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”，在此基础上构建了属于自己的独特世界观；其故事雏形来源于导演的先后两个梦。电影还融合了许多来自古书《山海经》、《搜神记》与上古神话“女娲补天”等的传统元素，并基于这些元素打造了一个奇幻世界。影片发生的场景源自中国客家围楼（又称土楼），导演梁旋与张春带着主创人员对福建的土楼进行了多次采风。

仅仅是因为自己的梦想，十二年，我相信，现实中没有多少人能做到这么多年仍然不放弃，没有人愿意做一个不知道有没有钱途的事情坚持多年，至少，大鱼的导演做到了，因为心中的梦，对国漫的不放弃，所以他们在努力给我们希望，我想，十二年一梦，大鱼上映后，无论剧情怎样，这些都不重要了，至少，十二年的等待，从04到16，我们等来的是一部国漫的良心之作，这就够了！

这是中国动画的延续，我们没有欧美动画的技术，我们也没有日本动漫完整的产业链，但是，我们仍然在努力，或许我们十年等来一部良心之作让人唏嘘，但是未来的路谁又知道呢？难道我们永远在等待，对国漫，我们仍然心存希望，而中国动画人，他们也在努力，我们的支持，换来的是国漫的进步，《大鱼》只是起点，我们相信，中国动漫的未来不会太远！