村上春树在大学毕业后的，开了一家白天供应咖啡，晚上改为酒吧的小店，经过几年的励精图治，收支趋向平衡，雇上了帮工。在迎来三十而立之际，偿还了债务，可以去开阔一些的场所消费，也就在那段时间某一个不经意的时刻，突然想到要写小说，随后处女座《且听风吟》获得了新人奖，并作为作家正式出道。
战后以来，尤其是由大出版社发行的文艺杂志作品设定“文学”的基调将作品及作家的文学地位详细地图式垄断化。再颁给作家对应的文学奖进行追认。在这种严密的体制中，单个作家发动“叛乱”已经极其不易，因为从坐标轴中被除名，便意味着在文学界被孤立。
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在村上春树原来的印象中，作家是一种可以不受制约、自由自在的职业。
村上春树没有对此妥协，对名利场的风轻云淡，反正要随心所欲，我行我素，做自己想做的事。体制按体制的来便好，而我做我自己的就行，做好自己，也为他往后的风格成为文学界推崇的风向标主流。
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为什么作为诺奖常年陪跑者，我们已经有了答案了。
村上春树时常让我想起萧红，中国战后大都流行写战时报道文学，而萧红的 《呼兰河传》 不符合当时的坐标，转眼时过境迁，当人们远离战火的硝烟后，战时文学已经被历史抹去，剩下箫红的 《呼兰河传》 源远流长。
吐槽一下，国内出版村上春树的《身为职业小说家》封面设计应该是按小学生的角度来设计的吧，让我不敢恭维，如下图。
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作为一本要收藏和将来送友人的书，最后只能去购买台湾版本，如下图，台版排版和封面都做得相当精致，在翻译上也做得十分贴切《身为职业小说家》，比起国内的翻译《我的职业是小说家》，高下自见。
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