仿佛她眼波一流动，我嘴角便随之一上扬…这便是我和她的邂逅，从此我就“爱”上了她——安妮宝贝。
遇见她的书，是非常随意的一瞥，在众多书籍之中，她一下子抓住了我的心，《清醒纪》，《素年锦时》，《蔷薇岛屿》，这些如诗般的名子吸引了我。随手翻过，那些文字如清风拂面，心为之一动。像遇见了宝贝一样，迅速收入囊中。
“爱一个人，是一件简单的事。就好像用杯子装满一杯水，清清凉凉地喝下去。你的身体需要它，感觉自己健康和愉悦。以此认定它是一个好习惯。所以愿意日日夜夜重复。”（《清醒纪·爱人》）竟有人如此诠释爱。只有安妮宝贝会写这样的句子啊。
“他应更像是你独自在荒凉旅途中，偶然邂逅的旅伴。夜晚花好月圆，你们各自走过漫漫长路，觉得日子寂寞而又温情跌宕。互相邀约在山谷的梨花树下，摆一壶酒，长夜倾谈。（《清醒纪·爱人》）”
安妮写得最多的是爱，但却与众不同的倾诉，仿佛她是一路看花的人，穿过繁花锦簇，落英缤纷于她掌心中，赋诗怜惜于花朵，最后又片叶不沾身，不露痕迹…她笔下的爱都如此轻松无负担，又有一种爱就好好爱，不爱就无怨无悔的洒脱情怀。
这样的句子很多很美“在路途上想起爱情来，觉得最好的爱情是两个人彼此做个伴。不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方的身上挖掘到意义，那是注定要落空的东西。而是，我们两个人，并排站在一起，看看这个寂寞的人间。”（《蔷薇岛屿·想起来的爱情》）。
安妮写爱无需刻意描绘一个场景，一个故事，她只顺手拈来，三言两语，足矣。这种化骨绵掌般的功夫真真让人佩服很哪。
安妮的书中除了爱，还有各种邂逅，陌生人居多，诗经有云:“邂逅相遇，适我愿兮”。就是如此吧。
“在王府井新天地的茶餐厅里，被一个穿着孔雀蓝皱纱裙的少女吸引。她赤脚穿着人字拖，骨骼秀丽，细小洁白的脚趾涂着同样颜色的油料。这深刻的孔雀蓝，有海水的质地。”
“咖啡店里，一个男人穿着白棉恤，薄荷绿绒外套，黑色牛仔裤，却穿双塑胶拖鞋，光着脚。在吃芝士蛋糕，看一本书，手中拿着圆珠笔。有一只黑色鹿皮挎包，扔在地上。”
轻描淡写，一个纯洁清丽的女孩跃然眼前…如诗如梦般的那个男人，如此吸引，无限想像空间…
安妮眼中的亲情，有着她那个年代鲜明的标签，心中炙热而又疏于表达:“父母都是不习惯身体爱抚的人。这种方式是我们自己发明的。并且极其自然。我不清楚家里为什么一直不习惯表达感情。”是的，七十年代的夫妻，亲子关系好像都是含蓄的。可是亲情在心中无限缠绕，无论生，老，病，死，不离不弃…
安妮前期的作品，写情爱，关系，邂逅居多。像《且以永日》，《清醒纪》，《素年锦时》等。形式也是随笔居多，如行走在天地之间的风，时而轻盈明媚，时而沉重，时而阴郁逼仄，时而缱绻…总是让人为之情牵…
现在的安妮已改名叫作“庆山”一个表面看起来男性化的名字，写作风格也较之以前有所改变。如果说以前她的作品像个不食人间烟火的素净女子，那么现在的她仿佛经过修炼得道脱俗了。
正如她自说:“从二十余岁的年轻女子，写作至今，十六年过去。一路走来，已近中年。我并非别人想象或虚拟中的一个标签。所有是非争议不及一缕尘烟。只是一个平凡而安静的写作人，有时因为过于专注，遗忘了世间的热闹。写作对我而言，究其根本，只是一条道路，我在其中试图发现和寻找自己。”
她的《得未曾有》写了她和几个人有意或无意的遇见。写些人的职业，年龄，经历都不同。她和他们谈价值观，信仰，人类。也有一些情感交流，比如怀念父母，谈论爱情，她只是如实的诉说，如实的展现。使我们看到了人人都有其酸甜苦辣的生活，有对内心的探求。
要想寻找一个作家的心历路程，去看她的作品吧，文如其人。从不刻意，从不攀附，安妮就是这样的“写作人”。
从一见倾心，到日久情深，我如和她的文字谈了一场永不相弃的恋爱，专注和欢喜。
最后祝我们得偿所愿:愿一切转为善。
