第一回听你说宫崎骏的《千与千寻》时，我把它说成了千与千手。你笑得前府后仰，说我老土。
回到家我打开网把宫崎骏的作品看了个光。不能说我是他的FANS，但真的因为你，我开始热衷于看他的作品。真正喜欢宫崎骏的人，大都是有历史的。
1984年他推出《风之谷》的时候，相信很多人都是小孩子。但至少当我还是小孩子时，就错失了与宫崎骏的相遇，所以也就不能从小到大追随宫崎骏与吉卜力。
宫崎骏无法对我幼小的心灵形成启蒙，我也始终无法理解宫崎骏是如何成为一位大师。
“我宁肯当一只猪也不愿加入法西斯！”早已深入我心！
《红猪》的故事发生在两次世界大战之间的意大利。罗素·波哥过去是王牌飞行员，现在以追捕亚得里亚海上的空中强盗为生。然而谁也不知道他的本来面容——因为他对自己下了一个诅咒，变成了一张猪脸。
《红猪》被认为是宫崎骏“自传式”的作品。生着一张猪脸的波哥正是步入中年的宫崎骏的写照。宫崎骏喜欢飞行、喜欢意大利、喜欢猪，这几样元素全都体现在了影片之中。
《魔女宅急便》的主人公琪琪，带着黑猫吉吉去修行 。她来到的是一个海边的小镇，以“魔女的特快专递”谋生，也就是骑扫帚飞行替别人送邮包。一个人独自在陌生的城市谋生总会遇到挫折，因为琪琪暂时失去了飞行的能力，没有了生存的能力。
只有在朋友友情的温暖下，恢复自信，又重新飞上蓝天。骑扫帚飞行的场面足够的赏心悦目，但这并不是影片的重点，重点是突出友情的力量。
《猫得报恩》就是我不得不说的一部电影，我看过好几次，我得承认，第一次看有点不认真，也觉得没有太多的意趣，后来，我看了它的简介，再一次重看了电影。
如果说《千与千寻》浓艳得宛如一幅西洋油画，那么《猫的报恩》则仿佛有着中国水墨山水的精髓，呈现出一片水墨氤氲。人物没有过多的修饰，但是仍然性格鲜明。
无论是猫王子的善良，侍女白猫的柔弱，猫侍从的真诚，还是猫王的高傲自大，猫丞相的严肃，都令人喜爱，更不用说男爵的风度优雅、勇敢机智，多多（那只我很喜欢的肥猫）的口硬心软了。
虽然小春很不愿意到猫王国这个灵世界做王妃，但是当她看到猫王国这个桃花源，也不免有些心动了，懒懒地躺在草坪上，久久地不愿起来。在这样的桃花源，任谁也难免会迷失自我的。
当小春有了“变成猫也好”的想法之后，她的身上就渐渐地起了变化，长了猫的耳朵和触须。这时候她才有点担心起来。人总是不懂得珍惜自己身边拥有的东西，总要到了失去才觉得宝贵。这个道理谁也懂得，可是真正做起来却有时那么难。
经历过这一次灵世界的历险，小春后来逐渐变得坚强和自信，展现微笑着的自我。 男爵、多多和那只乌鸦对小春的帮助，体现着宫奇骏动画中的“大自然、动物对人类灵魂的救赎”。
这种救赎往往又是从小孩子开始的，它温暖得就像是冬日里的阳光。用爱来拯救这个失衡的世界，并让我们在爱中慢慢地被感动。
这也许是宫奇骏动画能够长期吸引这么多人的原因之一。 不知怎的，就想到了鲁迅先生的散文《狗的驳诘》。
那只狗说的愧不如人，常在我耳边萦绕。
鲁迅先生是爱着这个世界的，所以他对社会中的市侩主义进行着无情地批判。他以他的恨来表达他的爱。
两种不同的形式，同样搅动得我心潮起伏。
我爱他们，爱他们笔下的人和世界。
