按：《没有青春的少女》是老友简婶儿儿刚刚发表的一篇简文，回忆了十来岁时经历的那十年，她称之为人生的至暗，因而青春只在梦里，未曾谋面。她在写初稿的时候我们就争论过，最后她还是原文照发了。而我也想把意见完整地表达出来。

这篇评论传给简婶儿儿后，她坦然公开在她的一亩三分地上，并引起小小的讨论。我又思考了一番，做了些微调，现发布在自己的页面上，以此存档。

我要说《没有青春的少女》只是政治正确----如果该文是批判控诉那十年的话，那十年不仅是你的至暗，也是整个国家的至暗。但一个十岁的小姑娘，当时能明白这些吗？这是你的生活真实吗？

比如，文中有一段回忆父亲写检查时的情景，写了大量的细节，“夜里，父亲会坐在写字台前，低头弓背，不停的修改他的检讨。灯光昏暗，他的身影投射到肮脏的白灰墙上，单薄而扭曲。他需要反复考量检讨够不够深刻，有没有直抵灵魂深处；问题交待的清不清楚，有没有精确到一分一秒；能否在全院大会上一次性通过，佩戴上一枚巨大的像章，完成他的自我救赎。”

但，这是一个十岁孩子的记忆吗？尤其是下划线的部分。我认为不是！只能是你长大懂事后的“补忆”或者“修正记忆”。十岁孩子的真实记忆可能、应该是这样的：父亲年纪大了，为什么还要连夜写什么？父亲为什么叹息连连，是我惹他不高兴了吗？为什么笑脸相迎的叔叔阿姨，现在却冷若冰霜？

如果按着这种感觉写下去，小姑娘是不是更令人同情？如果你十岁时真的能那样洞察风云，那你活该没有青春，你太早熟了，太有政治眼光了！

我十岁那年正赶上大yue进，留下许多“好玩”的记忆，比如把家里所有的金属器皿偷出来，扔进家属院的“小高炉”。冲着天空敲锅击碗，眼见着麻雀飞着飞着楞是掉了下来。当时，孩子们简直玩疯了，其荒诞是二十岁时才明白。

那十年中，我校红wei兵把颐和园佛香阁上的小佛头都破了四旧，十年后我领亲戚去逛颐和园，亲戚问小佛头怎么都被砸了？旁边一好事者自作聪明地答道，八国联军干的！我恨不得钻地缝。你看，文学中戏剧冲突的最好素材自在生活中！

青春是一个人的发育阶段，谁也不能跨过去，即便环境再险恶、生活再扭曲，即便悲惨如《红岩》里的小罗卜头，监狱中生监狱中长，也还有他的童真童趣，为小说增添了一笔难能可贵的亮色。这才是大手笔！而你可能由于“修正了的记忆”，才认为青春未曾谋面。

还有姜文的作品，正因为他眼光独到，真实地描写了一群少年（大约与你同年）的野蛮生长，才敢于把那至暗的十年称作是《阳光灿烂的日子》。成为所有描写那十年文艺作品中唯一的另类。这是大艺术家的眼光，比起那些已成为套话的政治批判，其价值不知要高出多少倍！可见生活的真实与艺术的真实可能完全不同，其差异体现了作者的认识水平和表现能力。

你在文中写到，十岁时你是个“受牵连”的子女、被边缘化的对象。如果你按照这个规定情景，严格忠实于生活，独立思考，去挖掘那个特殊年代的童心，而不是用今天的政治概念去追忆，你一定能写出别样的青春。

说心里话，我不希望看到你自哀自怨的状态，这不是你的风格，你本是个幽默风趣的人儿。你受的那点磨难算得了什么，怎就敢轻言没有青春？！我敬佩那些敢于笑对苦难的人。简书里有一位你我都认识的笔友，她大概生活在农村，拉扯着三个孩子，看上去过得并不宽裕。她太有资格去抱怨了，但我从她发表的流水账中，却看到她尽心地伺候着河地，为丢失的果实恨不得跺脚骂街，精打细算筹措着孩子的学费，陪着笑脸跟老师沟通，不错眼珠地瞅着孩子的一颦一笑……在这物欲横流的年代，这清贫之美，这劳作的尊严，你哪里去寻？我曾琢磨了好久，她的文章为啥那样耐读，现在想明白了，是她的生活态度感动人。

最后我的结论是，《没有青春的少女》与一个伟大的作品擦肩而过，只是一道浅浅的伤痕。

（此文旨在探讨写作，不涉其它）