不知爱玲于童年的印象是否有她自己家庭经历的影响，她曾暗喻过压抑过甚，待老了 会一发不可抑制，唠叨的很。还用肚脐展览来笑侃自己的自恋情结，奇特的思维，闻所未闻。心理学上说原生家庭对孩子的成长起着不可忽视的作用，人的性格50%来自遗传基因，50%取决于后天环境，并且人越老越像极了自己的父母。我要说的是爱玲是与众不同的，她的思维和洞察是天赋的，程式化的框架无法概括她的遗世独立……
小孩是从生命的泉源里分出来的一点新的力量，所以可敬可怖。——造人
生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，后看见海；先读到爱情小说，后知道爱；我们对于生活的体验往往是第二轮的，借助于人为的戏剧，因此在生活与生活的戏剧化之间很难划界。——童言无忌
能够爱一个人爱到问他拿零钱用的程度，那是严格的试验。——童言无忌
八岁我要梳爱司头，十岁我要穿高跟鞋，十六岁我可以吃粽子汤圆，吃一切难于消化的东西。——童言无忌
我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦——小苦虽然经验到一些，和人家真吃的苦比起来实在不算什么———童言无忌
年幼的爱玲也曾有过美丽的洋装；有过咧开幸福的笑颜；也曾不知所云的背唐诗；吃两块喜欢的绿豆糕；也曾有狗、有花、有钢琴、有童话书；家里的一切，她都以为是美的顶端。可惜“幸福时光”昙花一现。
懵懂的她对母亲印象是立在镜子跟前，在绿短袄上别上翡翠胸针，令她羡慕万分，自己简直等不及长大。
她对母亲的爱最初是罗曼蒂克的，之后是遥远而神秘的，再后来是难堪的…
五岁时母亲为追求自由而远走异国他乡，她和父亲还有父亲的姨太太一起生活，她说“父亲的家里永远是下午，在那里坐久了便觉得沉下去，沉下去…像重重叠叠复印的照片，阴暗的地方有古墓的清凉。
敏感聪慧的小爱玲总是以各种讨好的方式迎合继母，却还避免不了被继母诬陷、被父亲残酷囚禁。
后来她逃了出来，投奔了母亲去香港读书，她说：仰脸向着当头的烈日，我觉得我是赤裸裸地站在天底下被裁判着，像一切的惶惑的未成年的人，困于过度的自夸与自卑。
这些童年悲剧性的体验，使她不由自主地拿起笔，上中学时就开始自己投稿赚钱，并且用稿费去买了一只小号的丹琪唇膏。
她用创作 作为抚慰心灵的方法和生存的方式，她用作品表达的人生感悟是悲观的，她对人生的审视是悲观的，对文明的理解也是悲观的。
她曾经这样概括自己的生命：悠长的像永生的童年，相当愉快的度日如年，……然后崎岖的成长期，也漫漫长途，看不见尽头，满目苍凉。
