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四百年间，层出不穷、风格各异的《哈姆雷特》，让莎士比亚笔下的王子复仇记，成为普罗大众耳熟能详的故事。如何把这部伟大的作品，在保持原核内容的前提下，从新的角度，演绎出不同以往的风格，使它更贴于当下现实的“生存，还是毁灭”这一永恒的思考，应当说，已不再是一个轻而易举创作。
观赏完李六乙版的《哈姆雷特》，至少让所见不多的我，有一种区别于同名戏剧电影的感受，耳目一新，或是我最大的收获。在这部戏，饰演哈姆雷特是胡军先生，他磁性的音色和爆表的演技，是我对他极为认可的方面，尽管没看过他的舞台剧，但在这部戏里，他戏剧情绪的爆发力被掌控的张弛有度、游刃有余（谢幕后的幽默表现，也让人记忆犹新）；他的妻子，同为北京人艺演员的卢芳，一人饰演的皇后和奥菲莉娅两角色也是极具挑战性，角色的跨度与跳跃拿捏恰好，不留痕迹；至于饰演哈姆雷特叔父克劳蒂斯的演员濮存昕，其戏剧张力超足，他的话剧表演，在我看来，用炉火纯青来形容是不容置疑的，作为话剧舞台中伟大的演员之一，他当之无愧。
这部戏，除了演员不同凡响的表演，给我另有留深刻印象的，一是，作为烘托气氛的歌者吟唱中，居然夹有中国民族乐器的奏鸣，听来，绝无违和感；其二，舞台的布景，它简，而不失大写意的内涵，八个随剧情变化的射灯，与一个高悬于舞台中央顶上的随光闪烁的大球体，让人感觉，在这不甚大的舞台，在视觉效果上，其空间度造就了一种被延伸的浩渺，这种戏剧性的表达，我以为，是导演寓意将哈姆雷特的所表达的内涵，构建一个游荡于天际的灵魂，他的那句叩心自问的道白，在宇宙间成为无解的永恒。
