当你和心爱之人分离多时，终于再次相见，心情如何？万分激动吧！
你会如何用文字表达这种激动呢？
可以描述相逢之后的庆祝行为？比如吃一顿大餐，聊聊天，分享一下分离期间各自的见闻；或者再去曾经一起去过的地方待一待。
可以描写相逢时，对方的样子？是不是瘦了，或者更加美了。
对了，还可以描写相逢后的景。
当相逢不是在当下，而是在回忆里或者梦里，你的心情又会如何？又当如何表达？
我们先来看纳兰是如何写的。
眼儿媚
重见星娥碧海槎（chá），忍笑却盘鸦。寻常多少，月明风细，今夜偏佳。
休笼彩笔闲书字，街鼓已三挝（zhuā）。烟丝欲袅，露光微泫，春在桃花。
我想，在爱妻骤然离世之后，如果纳兰再来读自己曾经写下的这首词，只怕又会泪湿青衫。
就像失去心头挚爱多年，走在街头，忽然见到曾经一起待过的那间咖啡店，心下凄迷，走进去，还闻道曾经很沉醉的咖啡香，那时候，空气里都是你侬我侬。
伴君幽独，好不容易得以回家，与妻子团聚，自然是欣喜万分，所谓小别胜新婚。
开篇两句就是直接赞美卢氏的。把她比作在云海里泛舟而来的星娥，强忍笑意，可是那可爱俏皮的盘发，在诉说着她的喜悦。
紧接着转而借景抒情：抬眼望，君不见，月如水，怎么都觉得今夜的月，不同往日。
下片先记事。我们就这样吟诗写字，交谈甚欢，不觉间街上的更鼓，已经响过三回了，过了三更了啊，要休息了。
“烟丝欲袅，露光微泫，春在桃花”这一句，我认为是全词的眼。
对妻子的爱意，还有重逢的喜悦，在这一句达到了顶峰。
情欲如烟丝，袅袅婷婷的飘散于空中，望向窗外，深夜的露水，轻轻的垂落，回头看向身边的妻子，人面美如桃花，这桃花就是春天的气息啊。
如此婉约，如此含蓄！
提到“有情人，喜重逢”，我不觉想起了另外一首词，也是我的心头爱。
这便是北宋词人晏几道的《鹧鸪天》。
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。
这是完全不同的手法。
这首词对比非常明显，上片用词非常华丽，浓墨重彩的勾勒出了初见对方的场景。
还记得吗？初见你时，你彩袖飘飞，身态轻盈，不断劝酒，只见酒杯的晶莹，和你的肤色相称，我满心欢喜，与你痛饮。
那时候，杨柳如烟，月色如银，你翩翩起舞，美得不可方物，连杨柳都娇羞的低下了头。
玲珑歌喉，桃花扇底下的风儿，都被你唱的如痴如醉，飘散开来。
上片这夸张手法用的很明显。
到下片，笔风就突然朴素了很多，基本上都是心理活动的描写。
分离的时节里，我太思念你了，在梦里无数次的与你相见，以至于如今真的见到了，我都有些怀疑还在做梦。
读到这里，你会发现，上片的华丽描写，只是铺垫，用于反衬。没有初见时的动人，何来离别后的魂牵梦绕，又何来如今的犹疑？
同是描写相逢，纳兰的这一首《虞美人》便满是凄凉！因为这首词里的相逢，不是当下，已成了过去时。
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。
想想那时候，好不容易见面了，一见面却是哭的梨花带雨的。距离上一次相逢，已是许久，下一次见面，在什么时候，不可知。
和衣独拥，花影疏窗，我只能孤独的躺在这里，还好有回忆相伴。
可是此时，回忆才是最销魂啊！
不过，我觉得，要真的说写相逢最动情的，还是要推苏轼的这一首《江城子》，纳兰的相逢是回忆里的，而苏轼的这一曲相逢，却是在梦里。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
梦醒时分，才发觉，无论识得识不得，相逢都是不可能的了。
情，就是这样叫人无可奈何。
你越执着，会陷得越深，也会被伤的越深。倒不如，举杯邀明月，三杯痛饮，仰天长吟：
青山依旧在，几度夕阳红！
毕竟，相比于朗朗乾坤中的宇宙流转，这些情与爱，很快便会消逝于时空的无涯中。
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