隐喻思维使得人类把存在的东西看做喻体去意指那不存在的或无形的寓意。
——耿占春《隐喻》
《地球最后的夜晚》，2018年12月31日跨年夜，凭借“一吻跨年”预售票房过亿。
碎片化的剧情，2D、3D复合的观影体验，2小时有余的影片，并未觉得冗长，电影在意犹未尽中结束了，影院灯亮了，却依然坐在座位上回味，结束啦？表达了什么意思？没看懂！？
似乎是懂得了一点什么！带着沉思走出影院，电影中一个个碎片般的镜头依然盘旋脑中。隐喻，那么多的隐喻，需要在电影结束后慢慢的回味，甚至是回味很久……
凯撒说:“每个人看到都只是自己想看到的世界，没有一个人能看到世界的整体。”
《地球最后的夜晚》的隐喻每个人皆有自己的解读。
最大的隐喻
“一吻跨年”，与最重要的人一起度过一个最有仪式感的夜晚。”
这个跨年的仪式感占满了21:50所有场次的《地球最后的夜晚》。目前这部电影评分3.7分。据说满是吐槽的！因为失望？因为看不懂？
这是一部烧脑的电影，没有赤裸裸的“鸡汤”和“信条”，没有连贯的故事情节，只有一堆难以拼凑的碎片。
以一个不恰当的比喻来说，毕赣的《地球最后的夜晚》像王羲之的《兰亭序集》，人们欣赏“之”的21种写法，却早已忘了文章的内容。
《地球最后的夜晚》让影像本身成了故事，让技术本身成为了内容。
我喜欢顿河的这段影评。
《地球最后的夜晚》该像欣赏艺术品一样去看待，每一个镜头都极具深意，而不是当做一个整体故事去对待。
人生如戏，戏亦如人生。
无论戏还是人生，我们希望看到的是线性的连续着，有因有果，有付出必要有所回报。
《地球最后的夜晚》有点太现实化，现实生活其实就是寻不到因与果，也总是得不到想要的回报。现实生活就是充满了碎片式的拼凑，难以泾渭分明。谁都无法把自己的“故事”讲得清楚，看得明白。
以为《地球最后的夜晚》也和其他电影一样，有因果、有善恶，有结局。结果是想要的仪式感落了空，那么这就是这部电影最大的隐喻，演绎了真实的生活本质 —— “如梦之梦”。
夏至与冬至
《地球最后的夜晚》前半段“现实”部分，火车上罗纮武遇见万绮雯那一天是夏至，一年中最长的白昼，至阳的日子，罗纮武说他看到了白猫的灵魂。
后半段罗纮武进入梦境是冬至，最长的夜，与凯珍相遇，却说夜太短。
手表象征永远，烟花象征短暂；电影最后一个镜头是依然绽放的烟花，短暂的却往往是永恒的。
何为幻梦，何为现实。《红楼梦》里说，假亦真来真亦假，真真假假如何能分辨清楚。
苹果的诱惑
苹果，亚当和夏娃偷食的禁果～象征诱惑的苹果，亚当和夏娃被赶出伊甸园并受到上帝的诅咒。
（苹果一）白猫让罗纮武将一车苹果给左宏元，罗纮武忘记了，苹果腐烂了，发现苹果里藏着一把枪。
苹果——诱惑、欲望，腐烂后的欲望和诱惑变成了复仇、具有攻击性的枪；
（苹果二）一匹马拒绝背上担着苹果，嘶吼着将苹果撒满地，凯珍踏过满地的苹果前行。
这时的苹果是被拒绝，被践踏、踢远的诅咒吧。当短暂变成生活的实质，欲望和诱惑就如诅咒一般，遭踏弃。
（苹果三）“人在最悲伤的时候，会连着苹果的核，吃完一整个苹果。”两个悲伤的画面，吃掉整个苹果的长镜头。
此时的诱惑和欲望被悲伤和恨整个的吞嗤，不留希望。抑或是接纳。
臆想与现实
左宏元白衣、白裤、白礼帽出场，像旧上海的花花公子装扮，边舞边唱，没有台词。
左宏元在剧中是杀死白猫的凶手，黑社会大哥，万绮雯的情人。
凶残者的舞跳得那么美，歌唱得那么的性感，衣着那么的干净……言不尽则歌，歌不尽则舞。
语言是最苍白的表达，舞是最真实的语言。
凶残者也情深。
后半段梦境中，有一个女声歌唱得非常的美，非常的甜。但是不经意的一个镜头晃过，唱歌的女子丑、胖、蠢。
臆想与现实总是有着那么深的鸿沟，是歌者在欺骗你，还是你的幻想欺骗了你？
诗的隐喻
诗的语言不是把人们感觉到的东西表达出来，而是通过语言的魔阵把不可感觉的真实虚构出来。
——耿占春《隐喻》
《地球最后的夜晚》每个细节都像是诗。是一句句有声的，无声的诗。
“记忆分不出真假，它随时出现在眼前。”
“梦是丢失的记忆”
“用刀尖入水
用显微镜看雪
就算反复如此
还是忍不住问一问
你数过天上的星星吗
它们和小鸟一样
总在我胸口跳伞”
…… ……
法国诗人米修曾这样描述诗的功能:
大部分现代诗，寻求解脱的现代诗，都具有驱魔作用。
是巧取式的驱魔；
利用梦幻，利用那由潜意识，巧妙透过想象而组织成的自卫式的梦幻。
旋转可以带男女主角飞起来的乒乓球拍、书中的咒语、红色的头发、火把、时钟、滴水的房子……
现实与梦境的掺杂……
太多的隐喻，太多的碎片……
如果非要给《地球最后的夜晚》这部片子一个好和坏的评价，我的回答是:太好！
不同于其他的片子，看时热闹，过后只记得片名抑或演员，其他都没了痕迹。
这部片子那些碎片化的情节，那些梦呓般的台词，深深的钻进了心里，令人忘难以忘记；牢牢的占据脑海，挥之不去。
真的看懂了吗？
懂才是真的不懂，真正的懂得是深入潜意识的碰撞，言语无法说得明白。
