虽已立秋，炎夏未退。
似乎生活在大都会的我们无法感受最自然的气候变化，谁不想搬去一个四季分明的城市呢？
只是全球气候都在变暖，就连一只蚂蚁也都在体验着漫长的夏季。
可秋天的风已在赤日炎炎的空气中蓄势以待，我们的心也随着立秋而逐渐变得柔软，不再那么狂躁。
但实际上我们应该追求一种平衡，夏日有夏日的热情，秋天有秋天的诗意，大自然的变幻自有调节。
进入秋天，想到的第一部电影竟是《秋天的童话》，许久没有分享一部华语电影，才想起那些年看过的香港电影，仿佛是一本被遗忘的小说，翻到最后一页，回味无穷却也该告一段落。
这部电影距离至今已经33周年了，却仍然没有一部属于秋天的华语电影超越它，说来也有些失落，毕竟现在真的再也拍不出如此浪漫纯粹的爱情电影了。
导演们都玩结构，沉迷在现实主义的剧本当中，偶尔几个不痛不痒的桥段也都被炮制得令观众尴尬发慌。
而《秋天的童话》呢？它简单朴素，自然而不造作，浪漫而不狗血，把男女主角内心的深情和境遇的变化描绘得平易近人。
彼时的周润发，因《英雄本色》创造了第二个事业高峰，接演《秋天的故事》实属冒险的举措。
那个年代，香港观众同样沉迷在枪战片之中，文艺爱情电影不太适宜在电影院上映，但众所周知八九十年代是香港电影的黄金年代，人才辈出，各种类型电影皆是经典之作。
好演员总想尝试类型多样的电影，所以周润发在小马哥之后，延续了自己痞子浪漫式的表演风格，再次在《秋天的童话》当中上演了一场异国爱情之旅。
那时的钟楚红，眉眼如画，风情依旧。
早已是香港巨星的她首次出演一个朴素的平民女孩，在异国芳心暗许，勇敢追逐着自己的理想生活。
可尽管再平凡，也掩盖不住她笑容之中所浸透的温柔魅力，她一笑，世界都亮了。
但《秋天的童话》还隐藏了很多我们可能会忽略的大人物，如导演张婉婷，香港新浪潮时期绝不可或缺的女性导演。
80年代初开始拍摄短片系列《屋檐下》，又在90年代拍摄了《宋家皇朝》和《玻璃之城》等不同类型的经典电影，她镜头下的温婉细腻，文艺脆弱，如今再也难以寻觅。
再如编剧罗启锐，说一部他最近的作品大家便会熟悉——《岁月神偷》，他和张婉婷搭档数年，早已是默契十足。
《秋天的童话》剧本好在流畅至极，没有制造过剩的外在矛盾来引发男女主角内在的斗争，而是像一首简单的乐曲一般，用大环境下的音符来唤醒两个异乡人的各自惆怅。
另之，陈百强的配角身份虽不算亮眼，却仍然记忆犹新，作为粤语神作《偏偏喜欢你》的作曲兼演唱人，他是香港流行乐坛的一抹清风，优雅文艺，却极少出现在电影当中。
同样的，浪漫电影的标配便是悦耳动听的背景音乐，同样作为粤语神作《一生所爱》的卢冠廷担任了本片原创音乐的制作人，让电影中朦胧而忧伤的气息扑面而来。
听名字，秋天的童话则是一个发生在秋天的童话故事，然而真实却不是灰姑娘遇上白马王子，更不是一个我们所向往的美好结局。
十三妹李琪因为思念男友，一鼓作气攒了两年的钱决定去纽约陪男友一块读书。
她的母亲帮她联系了熟人船头尺，据说他是一名“航海博士”，在他的照顾之下十三妹住进了布鲁克林区，每日听着轰隆作响的火车声在窗外经过，还善意地欺骗家中母亲说她住在又大又舒适的房间。
但实际上，房间小而密闭，异国的开端伴随着男友的出轨再次陷入了绝望。
文森特是一名富家子弟，典型的ABC，开着豪车，穿着时髦。
电影并未过多介绍他和十三妹的过往，只在十三妹见到文森特和其他女孩在一起后而迅速收场，文森特借用伍迪·艾伦的经典台词对十三妹说：“感情就像一条鲨鱼，不往前游的话，会死的。”
他崇尚自由恋爱，无拘无束的生活态度显然不适合传统的中国女孩，更多的暗示是在说这个男人根本不喜欢毫无主张，保守拘束的十三妹。
于是十三妹陷入了失恋的恐慌中，她更在乎自己是否漂亮，在乎自己是否时髦，只有船头尺会语重心长地对她说：“你以为爱一个人只单纯看外表吗？时间长了也会厌烦的，好好照顾自己吧，别作践自己了。”
尽管如此，十三妹仍然痛彻心扉，差一点因为煤气而中毒身亡，幸亏船头尺就住在楼下，及时救了她。
船头尺的人物设定可以说简直为周润发量身打造，他的“流氓”气质，话糙理不糙，有些痞气，又有些不经意间的帅劲。
而他的行为意识则是剧本当中矛盾的推动点，他说自己三十好几，漂泊一人，无牵无挂，及时行乐，最大的愿望就是面朝大西洋开一家餐厅，后来十三妹打趣道：“要不然就叫SAMPMAN”。
SAMPMAN是一种理想的边界，存在大西洋和城市岛屿之间，那么近却又那么远，就如同船头尺和十三妹的距离，他们本不是同种精神世界的人，可在异国他乡，同是异乡沦落人，相见恨晚多离愁。
他们的相识、相处、相爱积累在生活的点点滴滴中，船头尺虽为人较为粗枝大叶，却善解人意。
他为了十三妹，可以请她吃免费的烧鸭，可以为她买两张自己根本看不懂的歌剧票，可以为她出手大打老色狼，也会为了她煮一锅热腾腾美味的汤。
这样的男人，安全感极强，仿佛借一个肩膀，就能撑起一片天。
十三妹虽然知道他们的距离，却也在朝夕相处中爱上了这个男人，他教会自己要独立自主，却总是默默帮助，教会自己要活在当下，所以她不再留恋那段无用的感情。
他喜欢叫自己“茶煲”（英文TROUBLE的粤语英译），但她有一天也需要离开，不再给他惹上任何“茶煲”。
离开源于生活的无奈，也源于感情的无措，就算船头尺再怎么贫嘴，可遇到喜欢的人却羞于表白；
就算十三妹再怎么理解，可她也说：“有一种男人呢？你和他在一起自由自在，毫无拘束，可你明知道你们两个人不属于同一个世界，所以也不太可能会结婚。”
编剧和导演都没有制造一个浪漫到死的结局，该离开的终究会离开，那一幕追车的戏码看得令人心疼。
周润发看着钟楚红坐上前男友的车前往雇主在长岛的家中，汽车疾驰而过，他一路追赶，几乎横跨了布鲁克林大桥，哪怕远远的一眼，也已经足够。
十三妹也看着船头尺送给她曾经中意的表带，那是他用自己的二手车换来的，照他的话来说，无非是财散人安乐。
而现在他站在布鲁克林大桥下，也看了看十三妹送给他的钟表，那是一只真正的钟表，他再也不用戴一只“打火机”手表滥竽充数了，钟表和表带连在一起，这才是浪漫的终极表现手法。
也不知过了多少年，漂泊他乡的两人归于平淡，十三妹仍然带着雇主家的女孩去海滩散步，她回忆道曾经有一个朋友希望开一家名叫“SAMPMAN”的餐厅，面朝大西洋，闲暇时就吹吹海风。女孩指向不远处，问道：“是像那样的一家SAMPMAN吗？”
他终究实现了自己的理想，就像《爱乐之城》中塞巴斯蒂安开了那家爵士俱乐部一样，为了心爱之人，他曾经写下目标：戒赌戒烟戒酒，努力学习，达成所愿。
而现在，他真的做到了，站在大西洋傍晚的码头上，与大海融为了一体，笑容逐渐灿烂，两人面面相觑，相视一笑，最后的一句“两位吗？”为那个倦怠的秋天写下了最后一封信，尘封在了岁月泛黄的信纸中。
至于结局，无人知晓。
也许正如吕方所唱的那般：曾经深爱的你，如今到哪里去，而你我之间美好记忆，也随着你的离去埋藏在我心底。
