上周去杭州上了大树老师的第二堂课，觉得收获挺多的。回来以后，我当天就简要整理了一下知识点，生怕忘记。这件事情，我想认真做。
回顾知识点的时候，Grace说有个布朗运动漏了，我赶紧补上了。还好人多脑子多。接着彩虹说，那个用手掌互推的活动，活动目的是什么？我说，是感知真实的情感。推墙和推人，都是帮助记忆愤怒的情感。那种使出全身力气迸发的力量。彩虹说，“你说得不对！所有活动都要感受真实的。没有像你这样来感受真实，用头顶人家，把我都顶疼了。已经是个事故了！” 听了这话，太不舒服了。想起之前Grace跟我聊过她的一些特殊情况，我努力控制自己的情绪，对她说，“当时把你弄疼了，我向你道歉。我的理解，这个动作的含义是双方都用尽全力去做，才能有真实的感受。你说的安全问题，我们可以作为另外一个议题讨论，下次我们注意。我们探讨一下边界在哪里。” 彩虹接着说“不用讨论，肯定是安全第一，你这个肯定就是安全事故了，你不用辩解，不用把话圆回来，发生就发生了。” 这时候，我对她的得寸进尺已经无法忍耐，我说“你是在讨论活动目的，还是讨论安全问题？这是2个问题。活动目的和规则，我们可以下次再问一下大树老师。但我的确是那么理解的，我是认真地在探讨活动。安全问题，我跟你再次道歉。在这期间，我一共给她道歉了不下5次，而她好几次打断我的话。我真的是忍无可忍了，我说，你可以听我说完吗？没想到她不等我说完，拔腿就走。她还没迈出门，我说了一句，“其实我们之间有微信，你觉得不舒服，完全可以找我说的，我会真诚地向你道歉。” 说实话，我完全不明白她这是唱的哪一出，完全就不是探讨活动，根本就是来耍脾气的。
整个过程中，Grace和婷婷安静地听着，我感觉我和彩虹的对峙越来越紧张。我的一步步退让，让我觉得孤独无助。我不是不会回击，我是觉得不能。似乎有个道德的眼，在那里看着，因为她有病，你不能跟她计较。她拔腿走了，气焰嚣张，剩下我傻愣愣地站在那里。是我做得不够好吗？没有能控制住场面，让她安静下来吗？Grace和婷婷的沉默，让我觉得，是的，我做得不够好。
彩虹走了以后，Grace安慰我说，她就是个六岁的孩子，不能把她当做成年人看。你就想想你儿子6岁时候的样子，就没那么生气了。如果6岁的孩子发飙，我们用正面管教的方法就可以。我想，或许我那时候站起来，抱抱她，就没事了。其实我可以做得更好。Grace说，她自己就是当她6岁的孩子，所以一年半相处下来还挺好。是的，我应该可以做得更好。但不知道为什么，我这么想着，心里很不舒服。我觉得有一块石头压着，我觉得憋得慌。我想骂人，我想说，你就是个神经病！
回去的路上，我在想，我知道她的情况，可为什么我这么“计较”？Grace发了微信给我，说，“你受委屈了！” 那一刻，我突然明白了。我所有的不舒服，是因为之前我的委屈一直没有被看到。彩虹的“特殊”，让我所有的委屈变成了理所应当，甚至她的拔腿而去，也是因为我做得不够好？不够宽容？不够智慧？我的内心这么评价着自己。别人的沉默，也让我感到自己做得不够好。可是，凭什么？她养尊处优，可我没有用过她家一分钱，我跟她是平等的。她有病，可我不是她的医生。我跟她是平等的。我不低于她，我不用看她脸色，我不用求她恩赐。我也不高于她，我不是她母亲，我不是她的导师，我更不是她的渡化者。
我没法把她看出6岁的孩子，因为她本来就不是孩子。她不是我的孩子，也不是我的来访者，我没有义务忍受伤害来照顾她的情绪。如果她是我六岁的孩子，我会教导她，别人帮忙你要说谢谢。别人讲话不插话。如果她是6岁的孩子，她会对我笑，会依赖我，会郑重地点头说，知道了，妈妈。6岁的孩子，能给我很多欣喜，让我看见生命的蓬勃生长。她没有，她只有任性、自我以及让我感受生命的扭曲和枯竭。她对于我来说，只是一个认识的人，一个可以选择交往或者选择远离的人。
写到这里，我释然很多。我蹲下身，看着我内心那个声嘶力竭地内心小孩，我抱着她说，你没有做错，你已经礼貌地道歉，你认真对待剧社的事情，你有原则，有主见，你做得很棒。你不需要获得所有人的认同。有些人，可以深交，有些人，可以远离，你可以选择。
所以，我决定做一个选择。对于剧社的事情，我是认真的。我认真对待自己，认真对待每一次练习。所有剧社的成员，包括演员和编剧以及其他人员，都必须是认同一人一故事的宗旨的，YES&AND。 必须有自我成长的需求，必须遵循我记得，我欣赏，我期待。不管是哪个环节的人员，不认同这个观念的，我没法合作。因为，我们不可能要求其他的团队成员都来容忍一个人，即使TA有才华。这对所有人都不公平。这也违背了我们的初衷。
我必须尊重自己的感受。我没法面对一个随时可能情绪爆炸的人。我没法一直要求自己做她的妈妈。或者说，我不愿意。我自己的妈妈，也拒绝长大，所以我一直被迫做她的妈妈。我很累，我感觉自己没有好好做过一回孩子。我常常对老公说，“现在我变成8岁了。”他会抱抱我说，“那你要听话。”我很喜欢这样的游戏。是的，我不想再做一个本就是成年人的妈妈。我想做我自己。我想跟志趣相投的人在一起，探讨学习，我们可以有争议，但我们会沟通，会谅解，我们互相“看见”。我需要被看见，也会用心去“看见”别人。
下次见到Grace，我要坦诚的跟她说出我的想法。说到坦诚，我觉得并不是说话带刺伤人才是坦诚。坦诚和伤人并不是孪生兄弟。坦诚不是剑，它不用来伤人。坦诚是一杯清水，喝下去，清甜的，滋润到心里。
坦诚地说，我不喜欢彩虹，但我对她没有敌意。她只是一个有点不一样的人。我问了资深心理咨询师（当然没说当事人是谁），她告诉我说，这种情况可能属于人格障碍。最好的方法，甚至唯一的办法是暴露法。就是让她面对真实的世界，一点点面对这个世界。因为总有一天，她必须面对真实的世界。世界不会都围着她转，即使她有才有财。当然，这个选择，只能她自己做。我祝愿她有一天能真正成长。
坦诚的说，关于编剧，我觉得REA的创作风格更加匹配即兴剧。因为即兴的东西，是抓住某几个点，加以强化和升华，配上舞台语言。比如，我们在练习时候说，“天黑了，天黑了，天黑了”。类似这种重复语言，单单看文字，是感受不到美感的。这是舞台语言。又比如，重叠交替发声的手法、和声手法等等，都是需要依靠舞台表演，把文字演绎出来。这种偏现代的台词风格的特点是，不说教，不揭示某个人生哲理，它只是把那些一闪而过的念头，偶尔想起的香味，单纯地捡起来，捧在手里，让别人看到。它们不需要过分雕饰，它们本就是珍宝。这种台词带给每个观众不同的感受，你的“天黑了”，可能是灯下跟妈妈数豆子。她的天黑了，可能是在路边等爸爸归来。在这样的模式里，演员和观众共同缔造着剧本的灵魂。这种剧本，是大家的，不是一个人的。这中剧本，有允许，有看见，有欣赏，有期待。所以，它不华丽，但它有灵魂。
传统的脚本编剧跟即兴文化是很不相符合的。当然，我们可以把每个演出的精彩部分提炼组成故事，但因为是编剧一个人的感受，所以注定是一个固化的剧本。我们的确有《暗恋桃花源》等经典剧目，但它的好，在于演员精确地贴近导演编剧设定的人物，观众欣赏的是演技。观众看的是云之凡、江滨柳，不是看自己。我们要给观众的，是看到他们自己。
说了很多，感觉畅快很多。去年发生一些事情，很多朋友对我说，“你会成为更好的自己”。很遗憾，我还没有成为更好的自己（至少世俗意义上看）。但我有很认真地做一件事情：更好地“成为”自己。做一个有温度 有态度 有尺度的人。（嗯嗯。下次我争取加一个有高度。哈哈。）
