周六，陪着女朋友到电影院看了《狄仁杰之四大天王》,观影结束从电影院里走出来的时候，我的内心是无比纠结的，估计大部分观众也会有相同的感受，因为这是一部比较难界定好坏的爆米花电影。
这已经是徐克拍摄的狄仁杰系列的第三部了，而且从《狄仁杰之四大天王》的结尾彩蛋来看，狄仁杰系列肯定是会有第四部的，由此可见徐克的野心，他是准备要打造中国的“神探夏洛克”系列。
既然徐老怪敢将狄仁杰这个人物形象搬出来打造一个神探系列的IP，那么狄仁杰肯定是有非同寻常的过人之处的，至少也是得跟福尔摩斯一个水准等级。
当然，中国观众肯定对狄仁杰这个名字不陌生，即便没有看过《神探狄仁杰》系列电视剧，至少也应该比较熟悉“元芳，此事你怎么看？”这个梗。不过，大部分人对狄仁杰这个人物形象的了解恐怕仅限于此，所以，我更进一步的查阅了一些资料，希望能更深入了解一下这一人物形象。
狄仁杰，字怀英，并州太原人，年轻时参加科举以明经及第，在阎立本的推荐下，升任并州都督府法曹，仪凤年间，狄仁杰升任大理寺寺丞。他在一年内判决大量积压案件，涉及一万七千人，却无一人冤诉。随后一路升迁，官至宰相，但是仅仅四个月便被酷吏来俊臣诬陷谋反，被武则天贬为地方县令，营州之乱中再次起复，担任宰相。后犯颜直谏，力劝武则天复立庐陵王李显为太子，使得唐朝社稷得以延续。
正史中，狄仁杰主要是作为政治家的形象出现，只有《旧唐书》中有一句“仪凤中为大理丞，周岁断滞狱一万七千人，无冤诉者”点明了狄仁杰与众不同的判案能力。因此，使狄仁杰作为神探形象活跃在大众心目中的主要功劳并非是中国人，而是一个叫做高罗佩的人。不要看到这个名字，就以为他是个华裔，事实上，这只是他的中国名字，他原名罗伯特·汉斯·古利克，是个地地道道的荷兰外交官。但让他流芳后世的，却是他的另一个身份—汉学家。他的小说《大唐狄公案》成功地塑造了了"中国的福尔摩斯"狄仁杰这一形象，并被译成多种外文出版，在中国与世界文化交流史上留下重重的一笔。而为我们熟知的《狄仁杰断案传奇》就是根据他的小说改编而来。
自此，狄仁杰更多的以明察秋毫、公正无私、断案如神的形象出现在大众面前。
而观众对这个题材是买账的。
电视剧《神探狄仁杰》豆瓣评分8.5，《神断狄仁杰》7.6分，在国产剧剧中已是相当优秀的存在了。至于徐老怪的狄仁杰系列，第一部《狄仁杰之通天帝国 》豆瓣评分6.4分，票房2.86亿，要知道这是在2010年，这个成绩差不多已经是当年票房前五的水平了，9月29日公映，连续三周拿下票房冠军，当年创造了刘德华和徐克在内地的票房纪录。到了2013年，第二部《狄仁杰之神都龙王》斩获了6亿票房，年度排名第六，甚至力压广受好评的《中国合伙人》一头，豆瓣评分6.5分。
列举了这么多数据，其实就是想通过对比，好好谈谈这部《狄仁杰之四大天王》.
《狄仁杰之四大天王》，豆瓣评分6.6分，上映四天票房3.5亿。而同日上映的《西虹市首富》呢？11亿多。而根据专业人士推断，《西虹市首富》有望跟药神一样冲击30亿，《狄仁杰之四大天王》能追平第二部的成绩就不错了。就我所在的县城影院的排片量跟上座率就可见一斑。《西虹市首富》的排片几乎是《狄仁杰之四大天王》的3倍，即使这样，电影票仍处于供不应求的状态。相对的，去看狄仁杰的寥寥无几，进场之前去买票甚至还可以挑选一下座位。电影是否成功，看观众买不买账就对了。
歪楼了这么久，回归正题说一说电影本身。
如果说第一部的剧情还能让人满意的话。第三部简直连让人想吐槽的欲望都没有。
第一部中霸气外露、杀伐果断的武后在第三部中你已经看不到了，完全像换了一个人，即便时间线是在二十年前，但是从感业寺里一步一步爬到天后的位置上的武则天会是这样一个小女人形象吗？跟高宗李治相比，真的高下立判。
贯穿电影始终的神器—亢龙锏，毫无存在感，让人很难理解武后为什么对它如此执着，就算它是尚方宝剑，那又如何？强权既是一切的道理我不信武后作为一个上位者不懂。不过，结合武后在这一部中的表现，好像又有点不难理解。
狄仁杰的“上帝模式”；沙陀的智商下线，卖萌搞笑；尉迟则更是一言难尽，只会吹胡子瞪眼。之前，沙陀第一次登场时，我一度以为要打造中国的福尔摩斯与华生组合了。
前来复仇的封魔族同样让人琢磨不透。大殿上，所有人陷入幻象后，他们明明可以轻而易举的完成复仇，却对近在咫尺的皇帝皇后视而不见，根本没有一个合理的解释。
高宗李治、武则天、狄仁杰与封魔族，他们之间或许可以更深层次的挖掘一下政治、权谋等因素，但是，导演将更多的精力投入到了视觉效果的营造上，而对于电影中的种种线索简简单单的用“方术”一笔带过。给人的感觉就是狄仁杰系列已经从推理悬疑跨越到了奇幻武侠。
但是《狄仁杰之四大天王》不好看吗？也“好看”。要不然也不会拿到这样的评分跟票房。但是，也仅限于此，也就是下限不低上限不高。因为这里所说的好看仅仅限于场景、道具、特效、演员等这些外在因素。不得不佩服徐老怪的想象力，恢弘大气的长安城、华丽精美的道具、瑰奇壮丽的特效画面以及十分养眼的演员组合。这样的投入、这样的配置、以及徐老怪想象力下的各种奇淫技巧、怪力乱神注定了这样的电影作品能迎合一部分固定受众，但过分追求视觉体验的同时，故事性却越来越薄弱，甚至漏洞百出。一方面，观影群体越来越固化，很难有大的突破；另一方面，在观众审美疲劳之后，又该将何去何从呢？
正如罗伯特·麦基在其著作《故事：材质、结构、风格和银幕制作的原理》中所讲：故事的艺术正在衰落，漏洞百出的虚假故事被迫用玄妙来取代实质，用奇诡来取代真实。虚弱的故事为了博取观众的欢心已经堕落为成百上千万美元堆砌起来的大嗡大哄的演示。影像已经变得越来越奢华。浮躁；演员的表演越来越做作、淫猥、暴力；音乐和音像效果越来越喧嚣。
最后，借用一位网友的段子给这部电影定性：刘德华、黎明、张学友、郭富城不愧是四大天王，演技真的好，从头到尾我都没看出来他们扮演的是谁。
