三十未立的李安,也能实现电影梦

1990年,当李安还在家当“家庭煮夫”的时候,同为50年代出生的陈凯歌,早已凭借《黄土地》一鸣惊人,张艺谋也已借着《红高粱》,捧回了柏林金熊奖,徐克已监制出了《英雄本色》,而50年代末出身的王家卫也以《阿飞正传》确立了自己,独树一帜的风格。

而这一年,他已经36岁了。

都说三十而立,而他已经在家待业了6年,还没能立起来。

这一年,岳父岳母的到来再加上帮人写影评上的不顺利,他过得并不尽如人意。

正如李安常认为的那样,“叫花子都还有三年好运!”

而属于他的运到应该也快来了吧!

好在老天并未将它遗忘,也同样是这一年,他凭借剧本《推手》,得到了台湾1990年的政府优秀剧作奖。借此契机,他带着40万的奖金和从朋友处获得的1200万新台币的支持,用24天完成了他的首部电影《推手》。

由于资金的拮据,他拿出自家的餐桌和餐具作为道具,且还因为剧情需要都被砸的残破不堪;而自己6岁的儿子李涵也被其征用,出演影片里的孙子一角。

《推手》剧照

可能是沉寂多年,终于可以一展身手了,

于是在《推手》后,他又相继拍出了《喜宴》《饮食男女》。

而这两部戏中也有很多他生活中的故事,他和妻子结婚时的场景被他复制进了《喜宴》中,并且他们一家还亲自出演,客串了喜宴里面的角色。《饮食男女》中开场的厨艺展示,也有他浸淫厨房多年的影子。

《喜宴》剧照  图中抱小孩的为其妻子和小儿子

这三部影片陆续让李安得到了台湾金马奖,柏林金熊奖,奥斯卡金像奖最佳外语片奖提名,至此一个属于李安的电影时代到来了。

这个三十未立的男人也终于可以扬眉吐气了

这三部电影也被称为“家庭三部曲”或是“父亲三部曲”,而三部电影中的父亲都由郎雄一人饰演。虽说是三个不同的家庭,三段不同的故事,三个性格不一的父亲,但不同之处似乎又蕴含着某种相似的联系,展现的是千千万万个家庭中父亲的缩影。

李安曾指出,他对父亲的诠释,基本都源自于他的父亲,以及从父亲身上得到的那种中国父系传统的阶级观念。

因此,常年被父亲权力压制的他,试图想通过这些影片,为那些恪守家庭伦理孝道的父辈和渴望拥有独特自我的子女之间,找到一个平衡点,同时也为自己出“一口气”


李安三部曲把“中国父亲”讲的明明白白

李安说,“我们对人生和对家庭的期望一样,都需要安全感,需要它不变,但是正如《易经》上讲的最简单的道理,什么都是会变的,你要相信什么东西,你寄情在上面,到最后总是要失望的,人生一直在变,你要随着变化去适应。

在三部曲后,李安的电影之路可谓是走的顺风顺水,游走在中西方看似得心应手。

有人说是因为他既了解西方人的口味,也对东方文化有精准的表达,所以才使得他能游走在世界电影舞台,左右逢源。

而李安却认为,他的东方眼光和美学教养,再加上西方的帮助,确实使他左右逢源,但有时也会让他左支右绌。

但让大家喜爱他的作品更大程度是因为他的诚恳,把自己毫无保留的解剖出来给大家看。

他说,“这个世界很大,人性有共通的地方,电影有跟人沟通的本质,这跟你是哪国人并没有太大的关系。”

因此在李安的电影中,总能感受到一股浓厚的文化气息和人文关怀。

《理智与情感》是李安第一次挑战世界文学经典,英国女作家简·奥斯汀的作品,同时也是他独自一人,远赴英国,执导的第一部西方影片。

《理智与情感》剧照

这对于当时连英语都还说不利索的李安来说,绝对是一个挑战。因为在这个团队中不仅有艾玛·汤普森、休·格兰特、凯特·温丝莱特等大牌欧洲巨星,还有更加专业成熟的制作团队。

为了能让所有的人员都能听从他的调度,他与他们斗智斗勇,用他的话说:“我一直在‘挣’我的权威”。

事实证明他成功了,影片中他用东方人的含蓄内敛,拍出了英国古典文化的意蕴,同时也对“理智”和“情感”的这一人性的共同问题,找到了完美的解答。

如果说通过《父亲三部曲》《理智与情感》《冰风暴》等作品,已经让大家认可了李安的导演才华,那么《卧虎藏龙》则让他一跃成为世界瞩目的华人之光。

《卧虎藏龙》剧照

因着对中国文化精神深入骨髓的理解,李安再一次将他对人性的诠释融入进武侠的世界,在他的武侠世界里不再是简单的刀光剑影和笑意恩仇,而是用诗意江湖来传达隐藏在人们心中的那条龙。而对于那条龙究竟是什么?只能是仁者见仁智者见智了。

而《卧虎藏龙》之后,李安的好运气没能在《绿巨人浩克》上得到延续,因此李安也有想退出电影圈的打算。

而也是在有那样的打算后,一直不认同他拍电影的父亲,却第一次鼓励他继续拍下去,两个纠结了半生的人终于达成了和解。然而两个礼拜之后,他的父亲就去世了。

因此当他站在第78届奥斯卡的颁奖典礼上说,《断背山》是给父亲的作品时,他的心里应该充满了对父亲无尽的思念。

第78届奥斯卡颁奖典礼

而这部献给父亲的作品,也成就了他,使他成了亚洲第一位获得奥斯卡金像奖最佳导演奖的导演。

《断背山》除了充满话题性的同性之恋外,或许也给予了他对人生那难以把控的无力感与妥协的领悟,在随着影片优美哀婉的曲调中,缓缓向人们述说着那句,“改变不了,所以只有接受。”


经典歌曲:我不想说再见《I Don't Want To Say Goodbye》

而他之后的《色·戒》虽然在国外广获好评,但国内却褒贬不一,其中除了有国人对“性”的谈虎色变外,还有对张爱玲小说解读的个人偏爱。

其实完全可以把这部电影只看做他个人的独立作品,不要与文学作品之间做太多的勾连,或许我们会有不同的体验,看到的也更多只是在那个特殊时期下,人性的矛盾与挣扎。

《色戒》剧照

而已经如此成功的李安,却不是一个安于现状的人,对于电影他有太多太多的热爱和想法。

他曾说过当人们用儒雅来形容他的外在时,他会当是一种赞美。但如果是作为电影人,听到这个形容词的时候,他就会开始警醒。“因为观众到电影院,是想去看狂放的东西,过瘾刺激的东西,内心的东西。”

所以作为一个外表儒雅而内心狂野的电影人,他一直在寻求突破。

3D成功运用下的《少年派的奇幻漂流》,让他实现了技术与艺术的完美融合,也让他在电影前沿技术上有了更多的探索。

他最新的成就“120帧/ 4K/ 3D”就被他反复用在了《比利・林恩的中场战事》和《双子煞星》中,但对于这一技术的运用,并不是所有人都看好。

毕竟受技术条件的影响现在真正能看到120帧/ 4K/ 3D的电影观众也少之又少,由此对他宣称的更真实的观影体验,大部分人也很难知晓。

但就像他曾经所说,他希望所有人一起来推动电影行业的进步,因为电影它反映社会,是一个整体社会的行为,人人有责。

所以他正在践行他的话语,不断的在他的电影道路上为之探索,只为他爱如生命的电影!



参考资料:《CCTV高端访问—专访著名导演李安》

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