选择看词，是因为，在我的认知里，词就是酒筵歌席之上，宴饮微熏之时，美人们唱给食客的歌。就好比我们现在的流行歌曲，比较容易懂些。
可是，看到冯延巳的词，我却发现词原来也是难懂的。字倒是个个都认识，一旦连起来，却又常常把不准意思。
他的词，很缠绵，很执着，很挣扎，时时给人一种“知其不可而为之”的倔强和悲壮。
叶先生说，冯延巳最好的词，是他的十几首《鹊踏枝》，可我最有印象的，却是他的这阕《南乡子》：
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
不记得什么时候看到的了，只是莫名喜欢他开片“细雨湿流光”的意境，下片“魂梦任悠扬”的转圜。很长时间以来，我有关生活的所有细语都统摄在“细雨湿流光”的文件名下；而我关于未来关于梦想关于渴望的呓语，全都藏在了“魂梦任悠扬”的文件名里。
记性不好，这词，曾经应该是下了功夫去记的，但是现在，能记得的，真就只剩这两句了。
东风送暖，百花飘香，丝丝细雨，如梦如翦，把流光浥透，岁月渐染。恨如春草，年年疯长。至于“恨”从何来，“恨”因谁起，作者没有明说，我们也暂不知晓。
只知道，檐前屋后，烟霭重重，世事两茫茫。细思量，自难遣，万千愁绪，无边无际，迷迷又茫茫。
鸾镜里的人，形单影只，茕茕孑立；衾被上，成双成对戏水的鸳鸯，让这愁绪，无计可消除，才下眉头，却上心头，肠断心伤。
从前的车马慢，离别长。女子，穷一生，活一世，囿一室，总是在希望和失望的轮回和落空中，煎迫着自己。
人生不如意，事之八九。余下的一二，在梦里，可以踏花过桥，无拘无检。心之所系，魂之所牵，皆能偿愿。如果可以，但愿能长睡不复醒。
可，是梦，就会醒。醒来之后，看杨花翻飞，落满绣床，床上，依然形单影只的人儿啊，愈显凄凉。那半掩的门扉，终究没等来，那薄情的儿郎。
屋外，夕阳斜照，一日将尽，一日的等待，又要落空了。杨花落尽，子规声声，春已残，年华已凋。那被辜负的人啊，一时悲不能抑，泪落萧萧。
等闲离别易销魂。这离愁，这别恨，这悲伤，全都随着这一去不再的芳华，袭上读者的心头，染上读者的眉梢。
其实，词中的主人公，也许是女子，也许是男子。说的，也许是家事，也许是国运。但，无论男女家国，都陷在这样的情绪里，轻易走不出去。
冯延巳的词就是这样，他不会像韦庄那样，直白地说什么“劝我早归家，绿窗人似花”，他最擅长营造这样一种意境，表达一种说不清道不明的愁绪。仿佛有所指，又仿佛无所依。端看你如何从这简单的文字里，解读出自己的思绪。
