不知石，便不知山水。“山水画到后来已经脱离，它成了一个程式，我看董其昌和八大山人的画，他成为笔墨的承载，形式感成为最重要的东西，他要你看的就是这个形式, 诗文都成为形式的一部分。
就像毕加索天天在博物馆看非洲的雕刻，他看的就是形式，然后他把形式用到立体主义里面，用到野兽派里面。”在南开大学硕士攻读哲学和美学理论的她，用七年的时间只悟到一条理论，即永远不要用美学理论去指导美学创作。教育在她那里所起的作用，就是反教育。
札记54.0——画
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