《继母》由Lee Min-hwan执导，2014年12月31日在韩国上映。影片把镜头对准熙然、世民、世圭三人，用冷峻又不失温度的叙事，剖开“契约”外壳下的欲望与孤独。
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熙然本是卡拉OK陪唱，日子像单曲循环。婚姻咨询公司把她推向富豪世民——一纸协议：她做妻子兼“看护”，月结酬劳。熙然签字那刻，以为握住了翻身券，却不想也把自己关进金色笼子。豪宅里，世民只谈数字不谈心，她的存在感被稀释成走廊里的回声。
世圭——世民那失去生母的儿子——最初只把熙然当新背景。一场深夜高烧，熙然抱他去医院，孩子在她怀里第一次喊“妈妈”，却像烫嘴似的迅速收口。此后，世圭偷偷把学校午餐的草莓留给她，用铅笔在桌沿刻“不要走”。熙然惊觉：契约里没写明的心跳，正在发生。
裂缝总需外力。世民的朋友泰英——开旧书店、说话带书页味——来送拍卖画册。他在厨房帮熙然剥蒜，蒜皮落地的脆响像某种宣判。泰英不问她是谁的女人，只问她想不想看海。熙然笑，却下意识把左手无名指藏进围裙口袋：那里有道戒指勒出的白圈，像手铐的印。
三人关系被推至悬崖，是世民出差归来的深夜。熙然在院角烧掉协议副本，火星飘到世圭的窗帘，孩子抱着相册冲出房间，相片里生母的脸被火舌舔成黑洞。世圭没哭，只把相册塞进熙然怀里：“你也想被烧掉吗？”那一刻，熙然明白：自己若继续留下，会成为孩子心里第二道黑洞。
黎明，熙然拎着旧旅行袋离开。世民在楼梯口递最后一张支票，她没接，却摘下那枚从未贴合的戒指，放在扶手之上，像给这段关系按了暂停键。世圭追到铁门外，把刻满“不要走”的桌沿木条塞进她袋口，转身跑远。泰英的车停在坡下，没熄火。熙然上车，后视镜里，豪宅缩成一只熄灯的笼子，而前方跨海大桥的灯，正一盏盏亮起——像有人提前写好的新句子，等她续写。
影片至此戛然而止，没有“从此幸福”的字幕，只剩浪潮声。观众被留在空位：若金钱是救生圈，情感就是水，放开圈会不会沉？熙然已给出她的选择，而银幕外的我们，仍要在暗里继续游。
