《继母》由Lee Min-hwan执导，2014年12月31日在韩国上映。影片把镜头对准熙然、世民、世圭三人，用冷峻又不失温度的叙事，剖开“契约”外壳下的欲望与真心。
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熙然本是卡拉OK陪唱，日子被房租与账单碾得喘不过气。婚姻咨询公司把她推向富豪世民——一纸合同、一枚戒指，她摇身变成“太太”，月固定汇款准时到账，任务却是照顾世民那沉默寡言的儿子世圭。豪宅灯火通明，却照不出半分人气；世民给她信用卡，却从不给她温度。熙然像住进一座金箔牢笼，连呼吸都带着回声。
世圭十七岁，母亲早逝，父亲只活在报表与航班里。他最初把熙然当作“闯入者”，却在深夜厨房那碗即面里尝到被记挂的滋味。他开始等门、借作业、学煮咖啡，把“阿姨”两个字叫得越来越轻，轻到像某种不可命名的依靠。熙然察觉时，已无法把少年纯粹的目光简单归为“雇主家的儿子”。
裂缝出现在泰英到访那天。世民的多年好友、破产又东山再起的投资客，笑起来像冬天里突然照进的阳光。泰英不喊她“弟妹”，而是“熙然小姐”，请她喝便利店九百韩元的咖啡，问她“你真正想做的梦是什么”。一句随口的问候，却在她心里点燃逃离的引线。
合同还剩十个月，熙然开始数日子。世民察觉她的游离，只淡淡提醒：提前离开，补偿全数收回。世圭听见父亲与律师的电话，第一次推门闯进去，用尚带稚气的嗓音喊：“她要是走，我也走。”那一刻熙然明白，自己再也不是旁观者，而是把少年卷进漩涡的罪魁祸首。
最终夜，雪落首尔。熙然把存折、钥匙、钻戒留在玄关，只带走那只廉价帆布包。世圭追到地铁站，把随身听塞进她手里——里面录着一句“谢谢你，妈”。列车启动，熙然泪如雨下，却第一次看清自己倒映在车窗上的脸：不是情人，不是继母，只是一个终于敢为自己选择的女人。
影片结束在熙然走进泰英那间狭小却明亮的工作室，没有承诺，没有拥抱，只有两人并肩望向窗外初亮的天色。金钱与情感的账簿并未合上，观众被留在雪地里，听见远处传来少年又一年长大的脚步声。
