天仙子·水调数声持酒听
宋 · 张先
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
这首词是宋朝词人张先的晚了年伤春之作，描写了醉酒销愁，为春光流逝、往事成空，为春愁无限及人生遗憾而感伤的心情。
读这首词的时候，也正是春阳暖暖的午后，捧一本闲书，掬一杯红茶，年华易逝，人事无常的万般感慨便也涌上心头。本想借饮酒听歌来遣愁，谁想到听了忧伤的《水调》旋律不但没有解愁，反使心里更添烦忧。昏昏沉沉，一觉醒来，才发现酒没了，愁还在。那些逝去的美好过往，空自让人嗟吟。
关于张先，了解他的人可能多数都是因为苏轼的那句非常经典，而被称为“最污的诗句”——一树梨花压海棠，这里的“梨花”指的就是张先的一头白发！张先在八十岁时娶回一个娇艳如海棠花的十八岁女孩为妾，张先为此春风得意地赋诗一首：
我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
忘年交苏轼调侃附上了一首：
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
张先不生气，只是略带羞涩地回说“愁似鳏鱼知夜永，懒同蝴蝶为春忙”，我只是耐不住鳏居的寂寞而已，并非真的好色。这话说的，岂不是人之常情？
“一树梨花压海棠”因此成为比喻老夫少妻的经典名句，口口相传。这两首诗作为对张先风流一生的谈资笑料让人津津乐道，直到今日。
不过，张先八十岁娶的这个小妾，至他八十八岁病逝，在这八年的时光里为他生育了两男两女。且在他走后郁郁寡欢，积郁成疾，不久也香消玉殒随他而去。人家的爱情，也许你真的不懂。
张先一生共有十个儿子两个女儿，最大的一个儿子与最小的一个女儿的年纪差为六十。
我不禁哑言失笑，都说人不风流枉少年，看人家老了老了竟也活得如此精神。
苏轼比张先小46岁，但他俩一见如故，交往甚密。两人亲密的忘年交是有史记载：熙宁七年（1074）九月，苏轼由杭州通判升迁密州事，临行前，他与在杭州游山玩水的张先等人同舟来湖州，欢聚于馆驿河头的碧澜堂，他们把酒言欢，赋诗填词，歌伎弹唱，谊切苔岑。意犹未尽，当日，又泛舟至淞江，畅饮于垂虹亭。苏轼与张先的交情确实不浅，在张先去世之后，苏轼还特地写了一篇《祭张子野文》来抒发对老友的怀念之情。张先一生诗酒，风流韵事不断，据说他时常安排仆人四处打探佳人何处有？苏轼赠诗“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”为其生活写照，并曾在另外一首词中用“走马探花花未发”寓指张先一直奔走在寻花问柳的路上。
张先的寻花事例中，除了“八十纳妾”，“私会尼姑”的故事也是非常刺激、非常有特色的。传说张先年轻时， 与一小尼姑相好， 但庵中老尼十分严厉，把小尼姑关在池塘中一小岛的阁楼上。为了相见， 每当夜深人静，张先偷偷划船过去，小尼姑悄悄放下梯子，让张先上楼。后被发现，二人被迫分手。临别时，张先依依不舍，千般离愁万般别绪，写下一首《一丛花》：
伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
词句中的离愁别恨，真真切切。写诗词的人，果真都是性情中人，遇情碧海青天，遇爱缠绵悱恻，字里行间，让人都能听到花开花落的声音，看到云卷云舒的意境。
还有一件更经典的事情是“官妓索词”。张先老年时候，居住在杭州，曾为很多官妓作了词，却把官妓龙靓忽略了。龙靓很不服气，就给张先写了一首诗索词：
天与群芳千样葩，独无颜色不堪夸。
牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。
张先看后，立马作了双调《望江南》回赠，以表歉意：
青楼宴，靓女荐瑶杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来。
人物误瑶台。 醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外尘埃。
据说龙靓被张先这么一夸，名声大噪，门庭若市。才子佳人这么一合作，果然收效甚是出彩。
其实张先并非靠层出不穷的桃色绯闻炒作而出名。张先在北宋本是很有名的词人，是诗词绘画全才，他的慢词长调与柳永齐名，传世的词作有一百多首。张先在一首行香子的词中写道：“心中事，眼中泪，意中人”，所以被人称为张三中。张先笑语：“那不如叫张三影呢。”因为他写词喜欢用“影”字，自己比较得意就是这首词中的“云破月来花弄影”，还有“娇柔懒起，帘幕卷花影”和“柳径无人，堕絮飞无影”。后来，人们就称呼他“张三影”。张先的影词氤氲着一种灵动的轻盈意境，清幽淡远，影中有画，影中有情，从而开辟出一种独特的风格特色。
张先的词深得欧阳修、晏殊赏识，名气不输苏轼，可为何没有入选北宋十大词人？在当今知名度不高呢？
张先一生虽未居高官，但安享富贵，妻妾成群。他是性情中人，且能自省自嘲，更能安于当下，对公务和前途的热情不高，更向往闲情野趣，对诗酒自有一种偏好。有人说张先是北宋文学史上最开心快乐的词人，一生运气好、心态好，一辈子乐乐呵呵写情诗。但张先的婉约词大多描写的都是酒宴酬唱、男女之情，描述了宋代社会高层的人情冷暖，深得士大夫阶层的喜爱。其中尤其以赠妓、赠歌女等等题材最为有名。所以说，他的词曲豪放不足，温婉有余，虽然语言工巧，却实在是难登大雅之堂。
张先的一生都是平坦的，没有颠沛流离的生活体验，所以周济才说他的词“无大起落”。虽然不能像李煜那样含意深沉，也写不出柳永那样的淋漓尽致，但他始终坦坦荡荡，没有丝毫遮掩，也没有文人雅士的故作清高，随性、率真。尽管他那些花天酒地的素材很俗气，但他对生活中细微美的描摹，独开词的妙境，写得清新深婉，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣，就词的造诣而言，我们不得不承认张先是个奇才。
自古才子多风流，我们就用一分为二的眼光看待张先其人吧。
