今天看了饱受赞誉的电影《绿皮书》。
先说总的感受：好！
很少有电影能在维持自身趣味性的条件下，还能对生活中的很多问题做出一种既深刻，又不乏温情地探讨。
所以这部电影，我推荐给所有的人，大人小孩，男人女人，都可以看一看。
不要因为它盛名在外，因为它获得奥斯卡最佳影片，因为它充满文艺气息的片名，就被它吓跑。
这真的是一部轻松欢乐，充满人性温情的影片，我甚至想到了它可以媲美影史上的经典《阿甘正传》。
它们同样的有趣，同样的温暖人心。
但是，受限于题材、叙事，可能比《阿甘正传》还是少了一些厚重感。
但是这已经很不错了，之前我评价过电影《地球最后的夜晚》，我在影评最后说：
毕赣的成功，源于他的剑走偏锋，和他个人的强烈叙事风格。但如果他还想进入大师的行列，他就必须得做出改变。
因为我相信伟大的艺术，总是能和最广大的心灵产生共鸣。
而毕赣拍的电影确实是文艺片，勉强也能称之为艺术。但离伟大，恐怕还差得远。
我觉得导演毕赣差的就是这么点东西，不是所有伟大的艺术片一定要让人头皮发麻、昏昏欲睡，不是一深刻，就无法有趣。
《绿皮书》在这两方面，无疑做到了很好的平衡。
《绿皮书》的故事其实很简单，影片的背景设定在上世纪美国的六七十年代。那时候，对黑人的歧视还广泛存在于美国的许多地区——当然，现在依然存在。
影片的主人公之一，托尼，就是这样一个不折不扣的种族歧视者。
他是一位混迹于美国底层社会的白人，做着酒吧打手之类的工作，世俗甚至市侩，总是满嘴跑火车，碰到问题就想先怼别人一拳。当然，这为他招来了很多麻烦。
托尼本性不坏，尤其对家人和朋友充满关心。
正所谓“无巧不成书”。
托尼这样一个内心对黑人充满抵触的家伙，却因为机缘巧合——主要还是因为钱，不得不去为他心中最讨厌的“黑鬼”做两个月司机。
这位黑人的名字叫——唐，又被人称为唐·雪利博士。
托尼和唐的会面是充满戏剧性的，和生活在美国社会最底层的黑人不同，唐是一位受过高等教育的黑人。
他的钢琴演奏技艺举世无双，甚至有过在白宫的演出经历，这些为他带来了崇高的“声誉”和充足的财富。
托尼进入唐的办公室时，发现这里装饰的富丽堂皇，宝石、象牙、黄金，应有尽有，简直像一个国王的宫殿。
而唐就是在这种氛围下出场的，他身着一袭大衣，穿金戴银，宝相庄严的坐在托尼对面。
唐气质高贵优雅，以至于让托尼抱怨“简直就像见到了某个丛林部落的酋长”。
这样完全不对付的两个人，却被命运稀里糊涂的牵引到了同一条船——哦不，应该是同一辆车上。
原因是唐要去美国南部完成他的巡回演出，当然由于他黑人的身份，一路上可能会受到不友好的对待，这个时候就需要一位精明能干的司机，帮助他处理各种问题，保证他能按时完成每一场演出。
于是，性格迥异、身份迥异、肤色迥异的两人，就这样探上了他们的“冒险”之路。
作为唐司机的托尼，拿到了一本绿皮书，这也是电影片名的由来——一本专为黑人而设的旅行指南，因为显然不是每一个地方都欢迎黑人。
一路上，他们欣赏了很多美丽的风景，也遇到了不少麻烦，闹出了很多笑话。正是在两人这段嬉笑怒骂的旅程中，我们才得以一窥美国社会广袤的一角。
表面上看，两人是雇佣关系，唐是主人，托尼是仆人。
但实际情况则远远要比这复杂得多。
首先面对托尼这样一个市侩、满嘴跑火车的司机，唐这个主人可以说是毫无办法。
托尼总是在开车时大口吃食物，喝饮料，抽烟，满嘴胡话，而唐只是希望能在坐车时安静一点。
托尼虽然拿了唐的钱，接受了唐的雇佣。但内心里却对黑人充满了抵触，所以他始终拒不承认自己是在给黑人服务，连简单的拿放行李，也不愿意自己动手。
唐是一位很优雅的人物，他大部分时间西装革履，穿戴整齐，独处的时候只会默默看书或者陷入沉思。
唐在道德上，也是一个有相当洁癖的人物。
他忍受不了粗鄙的行为，尤其对于托尼的某些行径，他表现出了异常固执的反抗——托尼经过公路旁的无人商店，在地上捡了一颗纪念石，他强迫托尼要么付钱，要么归还；托尼在公路上乱扔了可乐纸杯，他一定要让托尼倒车回去捡起来。
优雅且道德自律极高的黑人，粗鄙不堪爱占便宜的白人，似乎传统观念里的身份意识在这里错位了。
而事实上，影片的很多乐趣，正是来自于这种身份的错位，影片要讨论的深刻主题，也正是这种身份的错位。
随着故事的发展，我们发现情况并没有想象的那么简单。
鲁莽粗鄙的托尼，也有着他自己的哲学和为人处世之道。他常常能用他的拳头和急智，帮助唐解决一些行程中遇到的困难，也在潜移默化的影响着唐。
而看似端庄体面，受人尊敬的唐，却总是会遇到一些不那么体面的事：比如被邀请演出，却只能住专门招待黑人的破旧旅店；邀请他演出的酒店，甚至连厕所都不对他开放，居然要求他去户外解决。
唐在台上受到众人的追捧，享受着白人的掌声，可是到了台下，他又是那个人见人恶的“黑鬼”。
连托尼都感到困惑，唐是怎么和那些打心眼里瞧不起他的白人谈笑风生的？
于是观众心中也有了自己的疑问，唐是否只是一个爱慕虚荣，拼命想摆脱自己黑人身份的家伙？他所有的优雅、道德自律，不过是他伪装出来，企图进入上层社会的装饰？
随着故事的继续发展，我们慢慢了解到唐内心的挣扎。
当唐一个人住在招待黑人的破旧旅馆，身边满是他的黑人同胞，他却发现自己插不上一句话。他的西装革履、体面打扮，获得的不是尊重，而只是同胞的无情嘲讽、恶毒咒骂。
当唐发现托尼和一群黑人趴在地上玩赌钱游戏，他告诫托尼不需要如此有失体面的赚钱。托尼说无所谓，那些黑人不也是一样玩吗？唐意味深长地说，他们之所以那样，是因为他们的身份使然，而你不一样。
唐每次因为自己的黑人身份陷入窘境，有失体面，需要托尼搭救的时候，他像一个犯了错的孩子，充满了愧疚和不安。而只有谈起文学，谈起音乐，他的脸上才会显示出优雅和自信。
唐学的是古典音乐，却被迫要求弹黑人音乐。当他为白人弹奏音乐时，他的同胞在咒骂他，白人却打心底里瞧不起他。
这种身份的错位，越到影片后面，就越集中、越明显，并最终在托尼和唐两人之间爆发了出来。
托尼认为唐还没有自己了解他的同胞，一心只想着巴结讨好白人，而唐则气愤的要求停车。
唐走在公路上的一段独白，反映出了他内心对自己身份定位的迷茫：他既不是黑人，也不是白人，甚至不够男人。他活在了两者之间，却成了二者都最讨厌的人。
他向托尼发出了无力的反问：告诉我，托尼，我是谁？
这不得不说是唐，也是那个时代最大的悲哀。
托尼在一路的陪伴、相处中，慢慢了解了唐，他由一开始对这个黑人的不屑，到尊重他的钢琴技艺，到最后尊重他为黑人这个群体形象所努力做出的改变。
他们一路排除万难，到达了旅程的最后一站。
被邀请在餐厅演出的唐，却无法进入餐厅哪怕是享用一顿晚餐。
这一次，托尼和唐终于选择了不向这种歧视屈服。
哪怕他们会因为差了这一场演出，而导致整个巡回演出的失败，并且将没有任何的费用报酬。
在风雪交加的圣诞之夜，两个人返回了他们最初的起点。
只是这一次，他们都已经不再是那个以前的自己。他们经历了很多，对这个世界有了更多的理解和包容。
相比于影片最后，唐和托尼的家人一起欢乐过圣诞这个结局，我更喜欢电影中的一个镜头：
那是托尼和唐有一次在旅程中，汽车在公路上突然抛锚了。托尼下车维修，唐出来透口气。
他们的前方，是大片大片的农田，这些农田上弯腰耕作的，是成群结队的黑人。
他们一齐停下手中的农活，望向公路上这一对奇妙的组合。
修车的白人，背靠汽车休憩的黑人。
那一刻，不知他们的心头是升起了光明？还是对眼前之人无限的诅咒呢？
当托尼看向这些黑人时，他的眼神飘忽。是不敢与他们对视？还是怜悯，不屑？
又或者别的什么。
